TODO BONSAI

Foto del día

2012-01-29T00:27:00.002-03:00

Un injerto paso a paso.

2012-01-24T10:29:00.002-03:00

Bueno, otra técnica para injertar ramas, en esta ocasión en un arce burgeriano, son variaciones de una técnica principal básica, pero bueno.

En este caso tenemos un feo agujero causado por la perdida de una rama que a dejado una herida que esta cerrando, queremos aplicar un injerto justo debajo para que la rama cuando crezca tape esa herida, con un cuchillo practicamos un corte de unos 2 cm justo debajo la herida.

Se tienen que apreciar la vena viva...

Hasta acá bastante normal, pero estos en vez de utilizar una cinta para sujetar el injerto le ponen dos chinchetas de estas con la cabeza redonda.

La segunda apretando con la cabeza de un "martillo".

Según ellos esto esta muy bien sujeto y resulta más facil a la hora de sacar una vez el injerto ya aguanta por si solo.

Un poco de pasta selladora y alambre para obligar a la rama a ir para arriba.

Este es el diagrama del corte para el injerto.

Artículo escrito por Nostromo Bonsai.

Foto del día

2012-01-23T10:00:00.000-03:00

Curso de bonsai para principiantes en Venezuela

2012-01-20T11:13:00.001-03:00

Foto del día

2012-01-11T10:51:00.001-03:00

Macetas para bonsais - Parte 2

2012-01-10T10:08:00.004-03:00

Como saber que diseño de maceta que necesito?

Segun el estilo en el que hayamos formado nuestro arboles usaremos una maceta o otra. No todos los estilos utilizan la misma maceta, ya que la harmonia entre la maceta y el arbol varia segun sus necesidades.
La siguiente tabla enumera algunas de las formas de macetas que son usadas en los diferentes estilos.

ESTILO	MACETA COMUN	MACETA OCASIONAL
Erecto formal	Rectangular plana o media plana. Ovalada plana o media plana. Redonda plana, cuadrada o irregular.	Ovalada, irregular, plana.
Erecto informal	Plana o medio plana, recta u ovalada. Irregular ovalada plana.	Muy plana, redonda, o redonda irregular. Hexagonal, octogonal, cuadrada.
Inclinado	Rectangular u oval plana o media plana. Oval irregular. Plana redonda. Irregular redonda.	Plana, hexagonal o cuadrada.
Semi Cascada	Redonda, cuadrada, octogonal, hexagonal, semiprofunda.	Semiprofunda redonda irregular. Profunda redonda o cuadrada.
Cascada	Profunda, hexagonal, octogonal o cuadrada.	Plana rectangular u oval. Semiprofunda.
Barrido	Losa de roca, plana. Plana, forma libre. Plana rectangular u oval.	Plana redonda, cuadrada, hexagonal, octogonal.
Bunjin-gi	Plana redonda. Plana libre.	Plana oval o rectangular.
Doble tronco	Plana o medio plana, oval o rectangular. Losa de roca.	Plana o media plana, redonda o cuadrada.
Múltiple tronco	Plana o medio plana, cuadrada, hexagonal, octogonal, pétalo. Losa de roca. Plana rectangular u oval.	Semiprofunda redonda, cuadrada, hexagonal.
Balsa	Plana oval, rectangular. Libre. Losa de roca.
Grupo	Plana oval o rectangular. Libre. Losa de Roca.
Sobre roca. En roca	Plana oval o rectangular, con o sin agujeros de drenaje.

El peso óptico a traves de la forma y los acabados

Antes de entrar en los aspectos esteticos y el equilibrio del peso optico de las macetas, hay otro aspecto que hay que recalcar en las macetas, los bordes. Segun la forma y la dirección del borde, se consigue diferentes visiones del mismo arbol. Existen varios tipos de borde según la forma o la dirección del mismo tal y como se ve en el dibujo.

Para seleccionar la maceta de bonsái lo primero que tenemos que tener encuentra es el carácter y la forma de nuestro árbol. La guía básica de lo que llamamos peso óptico de la planta. El peso esta dado por la forma y como nos afecta en su conjunto con las ramas y hojas. Por ejemplo, un árbol que tiene una impresión masiva de fuerza y poder por lo general muestra un tronco grueso y fuerte con gran ritmo y ramas bifurcadas, por lo que requerirá de una maceta que expresé esta fuerza tanto desde el borde hasta la forma y tamaño de los pies de la maceta. Si por otra parte el árbol tiene una copa redonda y un tronco suave el peso óptico es menor.

También se debe considerar el tipo de árbol, las confieras confieren paz, estabilidad y seriedad. Mientras que árboles con flores expresan cierta alegría y cambio. Por lo cual la maceta debe tener las mismas propiedades que el árbol. En un principio podríamos pensar en macetas angulares para confieras y macetas ovaladas para otros tipos de árboles, sin embargo al igual que la gente tiene diferentes caracteres los árboles varían mucho entre ellos por lo cual existen muchas formas transitorias entre los tipos de macetas los cuales cambian el carácter del peso óptico en muchas formas.

En la figura 1 podemos ver como el peso óptico se decremento si uno ve la maceta desde arriba. Este fenómeno se da al reducir los bordes y suavizando el contorno de la línea de la maceta. En la parte superior se tiene un rectángulo cuyo peso se reduce hasta generar un ovalo. Lo mismo puede observarse con macetas cuadradas como se ve el la figura 2.

El borde de la maceta también juega un papel importante. Como se puede ver en la figura 3 Cuando uno ve la maceta de lado podemos percibir diferentes niveles de peso óptico. Para reducir el peso óptico se puede lograr por varios métodos como reducir el tamaño del ángulo de la maceta. La figura 3 muestra una reducción sucesiva del peso de la maceta, dando una sensación de que la maceta es cada vez más ligera. Lo cual será decisivo si se trata de troncos más delgados y frágiles o con mucho movimiento. También el cerrado del borde de la maceta causa una reducción fuerte en el peso de la maceta como puede verse en la figura 4. El cambio en el punto de gravedad también sirve para reducir el peso de la maceta mediante la posición de los pies de la maceta con respecto al borde de la maceta y el ángulo generado. Lo cual da una apariencia de elegancia y mayor intensidad con menor peso óptico como se ve en la figura 5.

Otro método para reducir el peso óptico es utilizando divisiones horizontales en el diseño de la maceta, repitiendo las líneas paralelas que se extiende a su alrededor. O en caso de macetas para cascadas con líneas verticales para adelgazar visualmente la maceta. Como se observa en la siguiente figura 6 Otra cualidad que imparte el carácter en las macetas y cambia el peso óptico de ellas es el borde o falta de este que tienen. En la figura 7 se puede apreciar dos tríos de macetas de formas típicas. Los primeros tres son de formas abiertas y los subsecuentes son de formas cerradas. Uno puede observar como el peso óptico aumenta al incrementar el borde de la maceta. Otro punto que se debe tener encuentra son los pies de las macetas. En primer punto la posición donde se encuentran fijados el ángulo y el tamaño de estos como se puede ver en las figura 8 y 9 el peso cambia radicalmente con respecto al tamaño y ángulo de estos. La figura 8 muestra un decremento en peso óptico de arriba abajo y la figura 9 se puede observar la maceta más delicada en la parte superior e incrementando en peso óptico conforme aumenta el tamaño de los pies, lo cual también aumenta en la estabilidad y fuerza de la maceta.

La naturaleza de la maceta también depende de las características artísticas de los pies de las macetas. Árboles de mayor fuerza y peso óptico requieren macetas con pies sencillos, mientras que aquellos árboles con movimiento y menor peso requieren una mayor complejidad en los pies. Lo cual enriquece la composición del trabajo para generar un bonsái.

Los colores y barnices en las macetas

Los colores de las macetas son de suma importancia y en muchos de los casos se utilizan colores incorrectos para mostrar nuestros árboles.
Como hemos mencionado el árbol y la maceta forman un conjunto. Tanto para la forma y el color, debe existir cierta armonía. La excelencia puede ser alcanzada seleccionando el matiz adecuado en relación al árbol.
El color tiene funciones decorativas y psicológicas. El artista busca las mismas características del árbol en el color de la maceta. De nuevo la guía es el peso óptico que tiene el árbol dado por su forma, color de las hojas, tronco y flores. Si el árbol es majestuoso su impresión masiva por el tronco y ritmo grueso, la maceta debe ser más oscura, indicando seriedad y peso.
En particular las hojas son opticamente mas ligeras que las espinas o escamas de las confieras y a esto se debe que en muchas ocasiones las coniferas se planten en macetas carentes de barnices. Lo cual representa la rugosidad y textura del barro. Para pinos o confieras de foliaje verde claro, el barro rojizo o anaranjado es mejor y para aquellos de foliaje oscuro, el barro café oscuro es preferible.
Para los colores hay que distinguir entre saturación y brillo. La saturación expresa el poder y la intensidad del color y el brillo definen la localización del color en la escala de oscuridad de blanco a negro. En bonsái se tratara de utilizar colores saturados refractados con mucho cuidad. El color de la maceta no debe distraer el ojo del observador del árbol o disipar toda la atmósfera. Entre mas notable es un árbol por su color mas intenso puede ser el color de la maceta. Para evitar ser monótono en la relación árbol-maceta es recomendado utilizar matices más ligeros y tonos con mayor saturación para la maceta.

Para ver la Parte 1 click acá.

Foto del día

2012-01-09T13:17:00.001-03:00

Taller en Rosario a cargo de Sergio Luciani

2012-01-06T19:20:00.000-03:00

Macetas para bonsais - Parte 1

2012-01-03T12:25:00.001-03:00

La acción de elegir en qué maceta crecerá nuestro bonsái es algo bastante delicado y a menudo provoca desacuerdos entre los aficionados. El elegir la maceta correcta tiene gran importancia ya que será esta la que realce a nuestro bonsái.

Antes de todo hay que decir que existen tres grupos de macetas utilizadas dentro del mundo del bonsai, tenemos las macetas de entrenamiento, la maceta propiamente dicha y las kuramas. Existen también aunque no se consideren "maceta" propiamente dicho las losas de pizarra (Estilos de paisajes o bosques plantados en losa) y piedras (Estilo de plantación en roca), en las que el arbol se plantan dentro de ellos,

Existen multitud de normas sobre que tipo de maceta que se debe utilizar para cada arbol, alguno de los aspectos, es el tipo de especie, color, forma, tamaño, profundidad.... . Tambien es muy importante elegir el tamaño de la maceta y que sea proporcional con el árbol que vamos a plantar ya que el poner una maceta grande para un árbol pequeño sería un error. Las macetas bajas son bastante decorativas, pero muy a menudo presentan problemas al momento del riego, el color de la maceta también tiene su importancia sobre todo por la estética y armonía con el árbol.

Las macetas de entrenamiento o hibai

El objetivo principal es la de proporcionar al árbol espacio suficiente como para hacerlo engordar, pero no vale cualquier maceta ya que el otro objetivo de la misma viene a ser el de ir acostumbrando al árbol a que desarrolle un sistema radicular lo más extenso horizontalmente posible, sin raiz pivotante y gran cantidad de raices finas, que son las que en definitiva, hacen que nuestro árbol crezca y se encuentre en todo momento en condiciones óptimas. No hay medidas acerca de la maceta de entrenamiento lo unico que hay que tener en cuenta es que éstas han de ser grandes a lo ancho y no muy profundas.

Cabe decir que en este tipo de macetas tanto el material como la forma varia segun el aficionado. El material con las que estan fabricadas suelen ser de madera, barro o plastico. Hay aficionados que utilizan, por ejemplo las cajas de fruta de plastico, barreños con unos orificios de drenaje, ... asi hasta multitud de ideas.

Las Kuramas o piedra luna

El nombre de Kurama proviene del río Kuramagawa que se encuentra cerca de Kioto, en este río se formó una vena de granito ferruginoso en el cual se dieron lugar estas famosas piedras. Estas macetas la peculiaridad que tienen es que al no tener una forma completamente lisa consisgue transmitir un toque de rusticidad al arbol dando la sensación de que esta plantada en una roca.
Los bloques de dichas piedras ( kurama ishi ), habitualmente se hallaban en forma de estratos planos o curvados, al separarlos daban lugar a diversas formas que amenudo nos recuerdan a los diferentes ciclos lunares como Mikazuki , (cuarto menguante).Pero la más frecuente de ellas tal vez sea la de Funagata (forma de barca), muy empleada para Bonsáis de estilo inclinado. Y los kurama de formas más planas, muy indicados para la formación de bosques. Entre las clases de kuramas existe otra variedad denominada ( Kurokurama ), de color negro, los cuales son utilizados para los Suiseki e Ikebana

Procedencia de las macetas

Según donde este fabricada la maceta, su preció, valor y calidad varia considerablemente, acontinuación dejo una lista con la procedencia de las macetas que actualmente se usan en el bonsai.

JAPÓN - La maceta JAPONESA es bastante resistente a las heladas y tiene la boca ancha para facilitar la salida del cepellón, esta maceta es la más difícil de encontrar en el mercado normalmente encontramos imitaciones con bastante poca personalidad
CHINA - Las macetas CHINAS en otros tiempos muy bien trabajadas, en la actualidad son de calidad inferior y poseen un sólo agujero para el drenaje.
COREA - Sin lugar a dudas una de las mejores es la COREANA. Hecha con tierra roja y muy bien rematadas en lo que se refiere al esmalte, lamentablemente son muy escasas y difícil de conseguir.
TAIWÁN - La maceta de TAIWÁN, de calidad inferior, posee un acabado muy por debajo de lo deseable
EUROPA - Las EUROPEAS, son imitaciones de bastante gran calidad, superan en bastante a las de TAIWÁN y se acercan mucho a las JAPONESAS. Desafortunadamente de alto valor.

Tipos de maceta

Los tipos de formas que se le pueden dar al bonsái son muchas y muy variadas, pero se logra excelentes resultados cuando hablamos de un grupo de árboles, ya que de esta manera con la maceta para bonsái menos profunda, se aprecia mejor las formas y todo el conjunto de los arbolitos. Además de estas características que debe cumplir la maceta con respecto de la forma del bonsái, lo importante también es saber escoger una maceta que exprese lo mismo que el árbol.

Es así que las diferentes formas y modelos de macetas para bonsái que utilizaremos, tienen que concordar con la impresión que se quiere lograr o la imagen que se quiere representar con la forma que le aplicamos al bonsái. De esta manera, la maceta cumple un papel importante para el desarrollo de los bonsáis y lo que queremos representar con los mismos. La forma es una de los aspectos que le proporcionara un apoyo al carácter de nuestro pequeño arbolito, ayudando a representar la imagen que nos gustaría mostrar.

Existen varios tipos de maceta que paso a enseñarles resaltando. (click sobre la imagen para agrandar)

El tamaño de la maceta

La longitud de la maceta puede determinarse de dos formas. En primer lugar, si el árbol es más alto que ancho, la maceta será de 2/3 ó 3/4 de la altura del árbol. Si el árbol es más ancho que alto, la maceta será de 2/3 ó 3/4 de la anchura del árbol.

La profundidad de la maceta debe ser igual al diámetro de la base del tronco. De todas formas, esto es algo difícil de aplicar exactamente, y ello depende mucho del clima en que viváis, de la especie que se trate, de su edad y su origen (un árbol recuperado probablemente necesitará una maceta profunda, y si vuestra zona es muy fría o muy calurosa, también necesitaréis un tiesto profundo).

Respecto a los árboles en cascada, nunca su profundidad será igual a la longitud de las ramas en cascada.

hay varios tipos de macetas segun su profundiad son los que se ven en la siguiente imagen

Para ver la Parte 2, click acá.

Foto del día

2011-12-30T00:07:00.002-03:00

Ficha: SERISSA

2011-12-28T11:24:00.000-03:00

Orígenes y Descripción.
Las serissas son plantas muy conocidas dentro del mundo del bonsai, pertenece a la familia de las rubiáceas y tiene su origen en el sureste asiático (Japón y China). Son plantas perennifolias que florecen de forma abundante en verano.

Situacion o emplazamiento.
Son plantas extremadamente sensibles a los ambientes fríos, de ahí que se aclimate bien a los interiores. De todas formas viven mejor en el exterior, en situación de semisombra, siempre que las temperaturas no bajen de los 10º. En invierno deberán resguardarse del frio. Tampoco les gustan las corrientes de aire y mucho menos los cambios de lugar de ubicación. De ahí que, cuando se trasladan del lugar de compra a casa, pierdan gran cantidad de sus hojas. Si se tienen en el interior, es aconsejable situarlas en un lugar con mucha luz, pero sin sol directo, sobre todo en la época de verano, puesto que correríamos el riesgo de que se quemaran sus hojas y el árbol muriera.

Riego
Tiene un consumo de agua moderado. Como la mayor parte de plantas de origen tropical, sus raíces son muy sensibles a encharcamientos de agua, por lo que es conveniente dejar secar las capas superficiales del sustrato antes de volver a regar. Tendremos que vigilar muy bien el drenaje, para que salga el agua sobrante. Algo que les gusta mucho es la pulverización, que se puede hacer o bien a primeras horas de la mañana o quizás mejor a últimas horas de la tarde. También es recomendable que sobre todo en épocas de intenso calor, coloquemos el árbol sobre un recipiente con grava o arcilla expandida al que añadiremos agua pero procurando que ésta no toque las raíces de nuestro árbol. Así nuestro árbol tendrá un ambiente húmedo, tan necesario, sobre todo en épocas de intensa evaporación.

Abonado
No toleran dosis altas de abono, siendo ésto una de las causas por las cuales sus hojas pueden amarillear. El abonado ha de ser frecuente durante la época de crecimiento, pero a la vez, ligero. La cantidad proporcionada, se debe poner siempre por debajo de las medidas que proponen los fabricantes. En verano, (julio-agosto) es recomendable casi no abonar y tampoco se hará en invierno, cuando la planta detiene su crecimiento.

Trasplante
Necesitan de un trasplante cada 2 ó 3 años. El momento adecuado para hacerlo es al inicio de la estación primaveral, antes de reemprender el crecimiento vegetativo. Por lo general, las raíces deberán acortarse, eliminando aproximadamente sobre 1/3 de la masa radicular.

Sustrato
La mezcla de tierra más adecuada consiste en un 50% de tierra de jardín, un 20% de mantillo y un 30% de arena de sílice o de río.

Pinzado
Son árboles con una tasa de brotación muy alta. Prácticamente deben pinzarse los brotes durante todo el año. La forma de hacerlo consistirá en dejar crecer el brote para cortarlo después dejando uno o dos pares de hojas.

Plagas
Las que más afectan a las serisas son las arañas rojas, las cochinillas y los pulgones. En ambos casos usaremos un insecticida específico, siempre que no estén basados en dimetoato o con bases fosforadas. Los más seguros son aquellos a base de piretrinas. En plan preventivo es aconsejable pulverizar cada 15 días, para evitar a los intrusos.

Foto del día

2011-12-16T19:44:00.002-03:00

Taller en Mendoza, Argentina

2011-12-15T19:58:00.001-03:00

Sábado 17 de diciembre desde las 15 hasta las 17 hs.
Lugar: Facultad de Filosofía y Letras - UNcuyo
Taller de Bonsai a cargo de Andrés Bicocca

Contenido:

- Yamadori:
- Como elegir un buen material.
- Métodos de extracción.
- Cultivo y cuidados post recolección.

- Diseño:
- Un punto de vista distinto

- Técnicas de modelado de madera:
- Crear madera.
- Crear movimiento.
- Uso de herramientas.
- Adosado de madera.
- Técnicas para lograr texturas en la madera.
- Modo adecuado de trabajarla.
-Conservación de la misma.
-Técnicas de tallado.

-Uso de herramientas: fresas, cepillos, disco de desbaste.
-Ahuecado de tronco,
-Técnicas de envejecimiento de corteza.

Nota: los alumnos tendrán la posibilidad de usar las herramientas y practicar las técnicas de tallado dictadas en el curso.

El musgo en los bonsais. Info y cultivo.

2011-12-15T08:23:00.000-03:00

Briofitas
Con la palabra briofitas se designa a las llamadas hepáticas y los conocidos musgos. Éstas son plantas de pequeño tamaño que abundan principalmente en lugares de elevada humedad ambiente y baja evaporación, puesto que necesitan del agua para llevar a cabo su ciclo reproductor, aunque resisten períodos de sequía. Estos vegetales son muy primitivos y se caracterizan por carecer de tallo, raíces, vasos conductores, flores y frutos y por su reproducción por esporas. En lugar de raíces, estas plantas presentan unos órganos llamados rizoides, con los cuales se aferran superficialmente al sustrato, y por eso ese dice que los musgos no “enraízan”. Las estructuras en forma de copa se hallan en las hepáticas. Otra característica importante de ellos, es su funcionamiento dual: una parte de todo musgo es fotosintético y parasitario para una segunda parte, que produce esporas. En nuestros bonsáis, así como en los ecosistemas terrestres, son muy apreciadas por contribuir a aumentar la estabilidad del suelo, pues tienen una enorme capacidad para la retención de agua, por lo cual son un importante factor de humedad ambiental. En la naturaleza es común encontrarlos en forma de delgadas alfombras vegetales que prosperan en el suelo de bosques húmedos y selvas, aunque se les puede encontrar durante la época de lluvias en casi cualquier lugar con suficiente humedad.

Los musgos y el bonsayismo.

No es necesario hablar de la armoniosa composición que un buen musgo añade al conjunto miniatura, pero definitivamente, hay que tener en cuenta que lo que vale, en primer lugar, es la salud del árbol. Esto se menciona no porque el musgo perjudique directamente a la planta que se entrena, sino por las repercusiones que en nuestro árbol pueda tener la cantidad de humedad necesaria para criar un musgo. Como ya se ha dicho en las característica, los musgos y las hepáticas forman colonias vegetales que necesitan altas cantidades de humedad para vivir, pero sobre todo, para reproducirse. Así, cuando se cultiva una especie que precisa de bajos requerimientos de agua, tal como los acebuches, las crasuláceas o las araliáceas, el experimento estético puede acabar con la pudrición de raíces o una clorosis grave en el ejemplar en cuestión. Bajo este parámetro, las especies idóneas para el cultivo de musgos son aquellas que tienen requerimientos muy altos tanto de agua de riego tanto como de humedad ambiente, así como gustar de la media sombra y nunca del sol directo. En cuanto a las condiciones climáticas, los ambientes secos y ventiscosos son los menos precisos para llevar a cabo su implantación.

Reproducción del musgo.

El musgo se reproduce con mucha facilidad siempre que tenga las condiciones ideales para ello. Una manera rentable de para lograrlo consiste el siguiente procedimiento: Primeramente se consiguen un par de tabiques, lozas o ladrillos de barro cocido sin esmaltar; un buen pedazo de tela de algodón, cruda, lavada sin jabón, muy delgada y sin aprestar; una charola plástica extensa o similar, una cucharada de azúcar o levadura y un puño de musgo, limpio de tierra y de preferencia seco. Una licuadora y agua de lluvia o destilada. Un lugar húmedo y a la sombra. En un recipiente profundo y con suficiente agua se sumergen las piezas de barro escogidas por 24 horas. Pasado el tiempo, se escurre el exceso de agua. Inmediatamente y previa la limpieza del musgo, éste se mete a la licuadora junto con el doble proporcional de agua de lluvia (o destilada). Se agrega el azúcar o la levadura (aunque también puede servir un buena cucharada de cerveza). Se licua. Una vez hecha la mezcla, se recorta el paño de algodón al tamaño de la superficie de las piezas de barro, previamente colocadas en la charola, y se coloca el pedazo resultante sobre ellas. Paso siguiente, se vierte la mezcla con cuidado y homogéneamente sobre el paño, sin que escurra. Se lleva la charola a un lugar sombreado y fresco, y ahí se vierte agua en la charola, de tal manera que mantenga húmedas la piezas de barro pero que no las empape. A lo largo de algunos días habrá que revisar este nivel de agua para que no se seque. Al cabo de una o dos semanas, el paño estará completamente cubierto de un alfombra de musgo verde. Se recorta del tamaño deseado a cubrir en la maceta y al cabo del tiempo la pieza de algodón desaparecerá por efecto de la descomposición orgánica integrándose al sustrato. La maceta deberá mantenerse con una humedad ambiente alta.

Software Apps Bonsai Data Base

2011-12-14T19:31:00.000-03:00

Aplicación para tener a mano toda la información sobre nuestros árboles, además de tomar notas en cualquier momento y obtener información sobre cuidados, especies, calendario de trabajos...

1.- Base de datos: podés llevar los detalles de cada uno de tus bonsais cómo medida, trasplante, podas, sustrato…y añadir una imagen directamente desde el móvil.

2.- Calendario: Detalles mensuales de los principales trabajos a realizar, resumen anual, trabajos según las fases lunares, tratamientos ecológicos para plagas… Imagen de un calendario para el hemisferio Norte y otro para el Sur.

3.- Notas: Podés anotar las cosas más interesantes o los trabajos a realizar en cualquier momento, tantas como desees y también borrarlas.

4.- Biblioteca: artículos, comentarios sobre distintos aspectos del Bonsái como ficha por especies, técnicas de trabajos, imagen distintas plagas, elección de macetas…

5.- FAQ: Comentarios sobre la aplicación y cómo usarla.

Está diseñada para smarthphone con sistema operativo Android, es residente en el teléfono con lo que no es necesaria la conexión a Internet y la podés encontrar en el Android Market buscando por Bonsái Data Base.

También está disponible en francés, inglés y catalán y su precio es de 1 Euro.

Estilo Natural en bonsai

2011-12-13T07:34:00.000-03:00

Como ya hemos comentado en otras ocasiones, todos los estilos de modelado, especialmente los originados en Japón, tratan de imitar a la naturaleza dentro de unos cánones de perfección natural idealizada.

No obstante, podríamos hablar de un estilo "natural" que no persigue esa perfección idealizada de la belleza de un árbol modelado en un estilo determinado, sino que simplemente trata de imitar lo más realista posible el aspecto natural de una especie, sin añadir ningún elemento ajeno a lo puramente natural de cada especie.

Bajo esta premisa las coníferas deben ser modeladas como cualquier conífera que pueda ser encontrada en la naturaleza, y no deberíamos modelar un ficus, una azalea o un árbol caduco como si fuera una conífera porque estaríamos introduciendo elementos ajenos a su propia naturaleza, ya que estos árboles no toman estas formas de manera espontánea; de la misma forma que no sería válido modelar una conífera como si fuera un caducifolio, por ejemplo, como un sauce llorón o como un manzano.

Esta forma de modelar requiere una especial atención a la observación de los medios naturales en los que crecen las distintas especies de árboles que deseamos modelar y un profundo conocimiento de las condiciones en la que viven cada uno de ellos para cultivar imitando fielmente su hábitat natural y formas con las que crecen, evitando así modificaciones en su crecimiento ajenas a su propia naturaleza que afecten al resultado final que perseguimos con este estilo.

Quizás la enseñanza de este estilo podría ser que realmente la perfección absoluta e ideal perseguida por los estilos japoneses no existe en la naturaleza y que lo habitual es encontrar árboles asimétricos a los que les faltan ramas o zigzaguean o cambian de dirección de forma inesperada; o su estructura se aproxima a la sección áurea pero sin ser exacta; en los que un análisis detallado nos muestra una estructura informal, irregular y asimétrica, pero que a la vez el conjunto es armonioso, bello y equilibrado. Quizás un buen ejemplo sea el típico árbol solitario en mitad de la campiña o en la dehesa, desde lejos es imponente, bello y majestuoso; desde cerca tiene multitud de defectos.

El objetivo principal de este estilo es su apariencia totalmente natural, mostrando una silueta que refleje su lucha, fortaleza y resistencia al paso del tiempo (agricultores, animales, el clima, etc.)

Evidentemente, podemos utilizar cuantas formas encontremos en la naturaleza propia de cada especie:

troncos largos y rectos, o con doble tronco, y potentes nebaris en mitad de la dehesa o la campiña,
inclinados a la orilla de un río, con nebaris igualmente fuertes para no ser arrastrados por el agua,
con troncos cortos, anchos y nudosos, como los olivos,
agrupados en bosques,
en cascada en un risco o acantilado de la montaña,
barrido por el viento, etc.

En general, formas con copas redondeadas y voluminosas pueden ir acompañadas de macetas ovaladas o redondas; y formas con troncos delgados y copas más estilizadas es preferible colocarlas en macetas rectangulares para añadir al árbol una apariencia más estable y robusta.

José Manuel Blázquez
BONSAIMANIA

Ficha: JACARANDA

2011-12-12T08:05:00.000-03:00

Orígenes y Descripción.
Pertenece a la familia de las bignoniáceas y es originaria del sur-oeste de Brasil, Paraguay, Argentina. Es decorativa por su follaje, compuesto por multitud de hojas, parece ser que no florece en maceta, aunque en estado natural posee unas flores muy vistosas de un color morado. Es semiperenne, conserva parte del follaje en invierno y no sufre con el frío.

Situacion o emplazamiento.
Soporta bien el clima mediterráneo siempre que se plante en un sitio resguardado. Necesita invernar en vivero frío y soporta muy bien las exposiciones soleadas y aireadas, pero conviene evitarle el sol en verano.

Riego
Es sensible a la sequía. Se debe mantener el suelo húmedo y pulverización con agua el follaje durante el verano.

Sustrato/Abonado
Se desarrolla sin problemas en suelos neutros, pero la condición indispensable es que tenga un buen drenaje.
El abono lo aplicaremos desde comienzos de primavera, pararemos en los meses de más calor (julio – agosto) y volveremos a dar un aporte en otoño.

Trasplante
Cada dos o tres años en el mes de abril, antes de que comience el periodo vegetativo. Si tenemos a mano cuerno molido podremos aplicarlo a la tierra.

Poda/Alambrado
Es de rápido crecimiento, se debe despuntar dos o tres veces en el transcurso del verano, conservando dos pares de hojas (son compuestas) y lo alambraremos en primavera.

Enfermedades.
El pulgón suele instalarse en los brotes jóvenes.

Exposición Homenaje MAESTROS DEL BONSAI

2011-12-09T21:56:00.000-03:00

Este sábado 10 y domingo 11 de diciembre en el Jardín Japonés de Buenos Aires (Av. Figueroa Alcorta y Av. Casares), EXPOSICIÓN HOMENAJE MAESTROS DEL BONSAI.
En reconocimiento a sus trayectorias Wu Hsiao Feng - Hiroshi Kamida - Toshio Chinen - Sadao Kawaguchi - Eimon Seitoku.

Muestra de Bonsai en Almuñecar, Granada.

2011-12-08T10:59:00.001-03:00

La Asociación Amigos del Bonsái Costa Tropical celebra desde este jueves “Expo Bonsai 2011” que se celebrará en la sala de exposiciones de la Casa de la Cultura de Almuñécar, del 8 al 11 de diciembre, en horario de mañana y tarde.

Según informó el presidente de este colectivo José Antonio Joya, este evento recoge la realización de talleres de trabajo, demostraciones por prestigiosos maestros internacionales y un bello taller de arte floral japonés denominado Ikebana. Todas las actividades están abiertas al público con entrada libre.

“Este año, hemos conseguido con mucho esfuerzo y trabajo, poder realizar esta muestra de Arte Japonés, pues los tiempo que corren son de austeridad y mala economía, pero con la ayuda del Ayuntamiento de Almuñécar y la Concejalía de Cultura, la Asociación ha logrado poder llevar a buen término este proyecto, que esperamos que en los días previos a la Navidad, nos aporten un poco de felicidad, entretenimiento, y distracción para todos, y un atractivo más para los turistas que en estos días nos visiten y se puedan llevar un bello recuerdo de su estancia en nuestro pueblo”, dijo.

Joya invita a todos los vecinos de Almuñécar y La Herradura “y a todos los aficionados al bonsái que puedan acercarse estos días a la Casa de la Cultura de Almuñécar.

FOTO DEL DIA

2011-12-07T10:38:00.000-03:00

INJERTOS: Info y tips.

2011-12-07T09:29:00.002-03:00

Injertar consiste en insertar una porción vegetativa, yema, escudete o pedazo de rama en otra planta con afinidad botánica que servirá de soporte y cuyo sistema radicular proveerá agua y otros nutrimentos al injerto. Entre el patrón e injerto se establece una unión orgánica.

El objetivo es que ambos sigan vivos y luego se comporten como una sola planta.

¿Que utilidades tienen los injertos?

1. Método de multiplicación para mantener las características de una variedad de planta o árbol.
2. Para aprovechar las buenas características que aportan los patrones.
3. Obtener plantas mas bajitas
4. Para retrasar o adelantar floración o fructificación.
5. Cuando por semillas o por esquejes son difíciles de mutiplicarlas.
6. Ornamentalmente, permite tener en una misma planta flores de distinta variedad.
7. Para rejuvenecer un árbol viejo.
8. Para reparar corteza (injerto de puente).

Para que el injerto Tenga Exito

1. El patron y la yema de pua deben ser compatibles.
2. La región cambial del injerto debe quedar en contacto directo o intimo con la del patron.
3. Se debe proteger todas las superficies del injerto para que no se sequen.
4. Protegerlo del sol y de la lluvia y regarlo cuando sea necesario.

Características de Esquejes a injertar

1. Las ramas deben ser redondeadas o semi angulares.
2. Deben ser de segundo crecimiento.
3. La savia debe estar en movimiento.
4. El cambium debe estar activo.
5. Los esquejes deben ser de la parte intermedia o preferiblemente de la copa.
6. No deben ser de la parte baja, estan maduros.
7. La medula del esqueje debe verse claro.
8. Los brotes o yemas deben esar hinchados.
9. No usar esquejes con brotes desarrollados por que han perdido su vigor.
10. Al extraer yemas, deben salir con chapa de madera.

Características de Patrones

1. Estar en crecimiento activo.
2. Libres de plagas.
3. Ser del grueso de un lápiz.
4. EL cambium debe estar activo, es decir tener sabia.

Reglas para la Injertación

1. Se puede realizar en cualquier época del año, siempre y cuando el cambium del patrón e injerto estén activos.
2. Los cambium deben acoplarse bien.
3. Los árboles padres deben ser de buena producción y estar libres de plagas.
4. Los cortes deben ser limpios, lisos, llanos y continuos.
5. Las yemas deben sacarlas con una chapa de madera y un pedazo de peciolo.
6. No tocar con las manos los cortes o heridas de las yemas, cuñas, etc.
7. EL amarre del injerto debe ser moderado y firme; ni muy fuerte, ni muy flojo.
8. Proteger con parafina o cera.

Todo depende de la rapidez y destreza del injertador.

Tipos de injertos

1. Injerto de Pua- Se injerta sobre el patrón un trozo de tallo que lleva varias yemas.

2. Injerto de Yema- Se injerta sobre el patrón una yema de crecimiento.

3. Injerto de Cuña- Se injerta en la corona o terminal del patrón.

4. Injerto por Aproximación- Se injerta entre sí dos plantas independientes, cada una con sus raíces.

Existen otros métodos de injerto ademas de estos que se mencionan, pero estos son los mas usuales.

Estos metodos de injerto son muy utiles en nuestros arboles, ya que a veces tenemos un árbol con algún defecto de rama y con estos métodos podemos cambiar una rama de posición o injerta una donde no la tenemos.

Ficha: SAUCE LLORON

2011-12-05T09:49:00.000-03:00

Árbol caduco, principalmente del norte de China, alcanza los 8 a 12 m de altura, son muy característicos de las orillas de riachuelos o corrientes de agua, de ramas delgadas, flexibles y colgantes que pueden llegar al suelo. Hojas de color verde claro linear-lanceoladas muy largas, de unos 8 a 15 cm de largo. Su corteza es fisurada y de color gris oscuro.

Complejo de cultivar como bonsái, sobre todo en climas de veranos calurosos, ya que es muy sensible a la falta de agua. Resiste bien las bajas temperaturas invernales, soportando heladas y nevadas.

Nombre científico: Salix babylonica.

Riego: Especie muy poco tolerante a la falta de agua, se debe regar constantemente durante los meses de más calor e incluso si las temperaturas son muy extremas es conveniente mantenerlo con agua corriente, no sumergido, el riego por goteo es una buena alternativa en ese caso.

Abonado: Fertilizar con abono completo cada 20 días durante primavera y finales de otoño. Cada 60 días en invierno.

Transplante: Finales de invierno, cuando las yemas comiencen a hincharse. Procurar ocupar un sustrato drenante que contenga poca cantidad de materia orgánica ojalá un 80% tierra volcánica y 20% de mezcla de turba y arena.

Poda y Pinzado: Tolera las podas fuertes en invierno y leves en verano, cuidar de no podar en días de mucho calor. El pinzado se realiza sobre la segunda brotación, ya que la primera debe ser alambrada e inclinarse para lograr su diseño característico.

Plagas y Enfermedades: Es atacado por pulgones a comienzos de primavera. Su principal enfermedad es la Roya, un hongo de difícil erradicación, que ataca las hojas provocando puntitos naranjos en el envés, pudiendo producir desfoliaciones parciales en casos extremos.

Alambrado: Se alambra luego de que crezcan las ramas y los primeros brotes para bajarlas y darle la típica posición de las ramas de la sauces llorones. Sacar los alambres a los 2-3 meses para evitar marcaciones.

Multiplicación: La manera más común es a través de esquejes obtenidos en primavera.

Curso de Bonsai en Bahía Blanca

2011-11-22T12:25:00.002-03:00

Desde la comisión del Barrio del Humo, en Darregueira, se informó que el sábado 3 de diciembre, a partir de las 17, en el instituto General San Martín, se dictará el curso de cultivo de bonsai, a cargo de Julio César Bottini.
Las inscripciones pueden realizarse en el estudio jurídico Cafasso-Busso de esta localidad, de lunes a viernes de 10 a 12. Los cupos son limitados, y el costo es de 30 pesos. Se entregará material didáctico.

Entrevista a Rafael Rebollo

2011-11-21T08:10:00.000-03:00

Tuvimos el placer de entrevistar a uno de los mejores maestros del bonsái en Chile, estamos hablando de Rafael Rebollo Crespo, dueño de vivebonsai (www.vivebonsai.cl), socio fundador de la Asociación Chilena de Bonsái y actualmente se desempeña como vicepresidente de la misma, también ha sido invitado a la pasada Convención Mundial de Bonsái donde obtuvo Medalla de Oro junto a todos los Maestros invitado y participando en un concurso de relevos Medalla de Bronce junto a Liliana Stagnaro de Argentina y Daniel Daza de Chile. A participado y ganado en varios concurso en Chile, siempre destacando por sus hermosos ejemplares. En esta entrevista nos cuenta sus vivencias junto al bonsái y lo que piensa del futuro del bonsái en Latinoamérica.

¿Cómo entraste al mundo del bonsái?

Por ocio, pues tenía mucho tiempo muerto y eso me hacía mirar demasiadas cosas en ratos en que trabajaba a medias. En una de esas ocasiones en que no sabía qué hacer con mi tiempo, entré a una sala de exposiciones en los Tajamares del Parque que está, entre la estatua a Baquedano y Las torres de Tajamar. En ese tiempo era mi costumbre visitar galerías de arte para no perder la costumbre, ya que fui estudiante de arte en la U de Chile. Igual la pintura me guiñaba el ojo pero como que me tenía saturado con sus propuestas medias conceptuales y lo que yo quería era algo que le diera sentido a mi vida y en lo posible algo bello.

Entonces descubrí el bonsái y me fascinó con su propuesta natural me devolvía al tiempo perdido, acercándome, camino al paraíso natural, sensibilizándome y capturando mi atención y mi contemplación. Misterio allá voy y busque las formas de develar sus secretos, pacientemente, poco a poco fueron cayendo los velos uno tras otro entusiasmándome cada vez más hasta ahora, que todavía me atraen sus misterios.

¿Qué es lo que más disfrutas del cultivo del bonsái?

Lo que más disfruto es poder acercar mis trancas y mis manías a la contemplación y el que hacer pausado, donde tu no eres más que una circunstancia, a veces sabia a veces equivocada, a veces iluminado, otras consciente, en la formación de una propuesta que tiene vida propia y que por cauces misteriosos, se nos escapa de control. Solo acercarnos tiernamente a sus misterios, con el alma limpia, entablar un diálogo permanente con tu bonsái, hará que crezcan ambos y maduren en esta simbiosis.

¿Qué ha sido lo que mas te a costado aprender en el bonsái?

Lo que más me ha costado aprender en el bonsái es “humildad”. Tener la conciencia de que solo sabes lo poco o nada de lo que creías que dominabas y entender que esto es una cadena de aprendizaje que no se acaba con una certeza y que sigue siempre con alguna duda. En materia de cultivo o de diseño es de sabios callar y observar. Aprender de tus errores es fundamental y no seguir por caminos equivocados. Tener la humildad de reconocer que no sabes nada y a partir de ahí abrirse a experimentar lo que sabes pero tomando en cuenta los cambios y las experiencias de los demás, hará que crezcas en sabiduría y conocimiento.

¿Qué momento recuerdas con mas cariño en estos años que llevas cultivando bonsái?

Recuerdo con cariño muchas cosas que me han sucedido en estos años que llevo caminando por este sendero. En particular la invitación que me hicieran a participar a la 6ª Convención Mundial de Bonsai, me da mucha alegría recordarlo. También las clases impartidas, en todas las instancias en que me ha tocado dirigir. Pero lo que más disfruto es el nuevo desafío de sentarme frente a un árbol y encontrar los caminos para decidir el comienzo de un nuevo bonsái. Poder empezar plantando una nueva semilla, verla crecer y ayudar a formar una nueva promesa para el bonsái.

¿Qué especie es la que te gusta más como bonsái, porque?

Me gustan los Juníperos y las coníferas en general, los Acer y las Hayas y de ahí los Olmos, Coigües, Arrayanes y sin duda, uno de los que más me gusta es el Olivo.

¿Qué característica de los olivos es la que mas te llama la atención?

Me gusta su apariencia general de vejez en la corteza, sus hojas pequeñas y de ramas muy tupidas. La madera es ideal para la talla por lo que aumenta la posibilidad de expresión al diseñar. Además representa a la paz.

¿Cómo vez el futuro del bonsái en Chile y Latinoamérica?¿Que deberíamos hacer para diferenciarnos del resto del mundo?

Según yo, el bonsái en Latinoamérica va a seguir creciendo con fuerza, porque hay muchos países, que le están dando sentido e invierten en desarrollo, como sucede en Brasil y Argentina, en Venezuela y muchos otros países latinos. Lo que sucede en nuestro país, no es ajeno a lo que pasa en otras partes del globo, donde existen muchos intereses comerciales, que promueven el desencuentro, entre todos los que amamos este arte. También existe mucha ignorancia, de parte de nuestro aficionado o del cliente esporádico, que compra sin información, lo que le ofrecen en la calle. Hay comercios de bonsái que se aprovechan de esta ignorancia, para vender un producto que no tiene ni el más mínimo trabajo, para diferenciarlo de una planta de maceta común y silvestre, cobrando por ella, tres o más veces lo que es su valor real. Esto conlleva la frustración y el desinterés creciente, de un mercado, que desea tener un buen producto y que descubre frustrado, que ha sido engañado por el afán de lucro rápido y sin esfuerzo y sin medir las consecuencias de llevar la semilla de la ignorancia latente en su oferta.

La labor de difusión permanente del verdadero arte del BONSAI, sumado a la educación y el constante quehacer, para promover el cultivo de arboles en maceta con carácter artístico, llevará sin duda al reconocimiento de una labor, que merece estar con fuerte presencia entre las artes.

Lo que marca la singularidad en todo, es el desarrollo de los talentos y eso sin duda no se compra. Es ahí, donde crecer en actividades en que la participación, de un mayor número de aficionados se hace necesaria y además de ofrecer espacios de participación, contar con escuelas que sean responsables de entregar un aporte real para el crecimiento de nuevos artistas. Reconocer a tiempo a nuestros artistas presentes y estimularlos a seguir creciendo. Evitar la cizaña y la envidia no conducente e intentar caminos de encuentro, abriéndonos con nuestras diferencias con respeto y capacidad de sacrificio.

Entrevista realizada por RutaBonsai.

Concurso Anual en Achibo - Chile

2011-11-18T08:57:00.001-03:00

El concurso anual será el sábado 26 de Noviembre. se realizará en el Centro Cultural de la Reina, desde las 10:00 hasta las 19:00. Cualquier persona puede participar en el concurso A continuación algunos de talles del concurso.

Para los socios de achibo participar en el concurso es gratis con un máximo de 4 árboles.
Para los No socios, el costo son $3.000 por árbol, con un máximo de 4 árboles.
La inscripción de los árboles debe realizarse antes del Sábado 19 de noviembre. Deben enviar un mail a contacto@achibochile.com, con las medidas del árbol, ancho, largo y una fotografía del ejemplar.
La recepción de los árboles será desde las 9:00 hasta 9:45, el día Sábado 26 de Noviembre en el centro cultural de la Reina, Santa Rita 1153. El retiro de los árboles será desde las 19:00 hasta las 19:30.

Dentro de las actividades anexas al concuro desde las 16 hasta 18 horas se realizará una charla gratuita sobre "Comenzando con el Bonsai" donde se explicaran los conceptos y cuidados básicos del bonsái. Animate a asistir y participar en este evento.

Expo Bonsai en Mar del Plata.

2011-11-13T11:13:00.000-03:00

"Cultivo y cuidados del bonsai" de Shufuno-tomo

2011-11-07T17:48:00.001-03:00

Titulo: Cultivos y cuidados del bonsai
Autor: Shufuno-tomo
Formato: Pdf
Idioma: Español
Paginas: 88

Indice de temas: El placer de cultivar bonsai, Estilos de bonsai, Apreciacion del bonsai, Plantas aconsejables para el bonsai, Cultivo de bonsai, Cuidados del bonsai, Preparacion del bonsai, Adaptacion de los estilos del bonsai, Tecnicas practica.

Descargar haciendo click aquí.

Un bonsai con historia.

2011-11-03T08:20:00.000-03:00

El bonsái que el escritor Gabriel García Márquez regaló al expresidente Felipe González se ha convertido, con el paso de los años, en una pieza de colección, en una obra maestra.

El premio Nóbel de Literatura colombiano no sabía nada de bonsáis pero, en un viaje que hizo a Japón en 1990, pensó que podría ser buena idea comprar uno y regalárselo a su amigo, Felipe González, entonces presidente del Gobierno español y de quien ya se conocía su pasión por el arte que tiene sus principales maestros en Japón.
“Era un árbol bello, pero nada especial. De hecho, García Márquez compró la zelkova en unos grandes almacenes de Tokio, no en un vivero especializado”, afirma Luis Vallejo en su despacho del estudio de paisajismo que dirige, situado en el norte de Madrid.
“Felipe González me lo enseñó en el Palacio de La Moncloa -sede de la presidencia-. A él le había gustado mucho, sobre todo por la amistad que sentía hacia García Márquez”, afirma Vallejo, director del Museo del Bonsái de Alcobendas.
“Era un árbol pequeño, lo que se denomina un “shohin”, es decir de un tamaño inferior a los 25 centímetros de altura, pero creo que García Márquez demostró mucha sensibilidad dado que era una persona ajena a este mundo de los árboles tan pequeños. Eligió un ejemplar que no respondía a la idea habitual que tiene cualquier occidental del bonsái", reflexiona quien fuera maestro del político socialista en el arte del cultivo de los árboles en macetas minúsculas.

Un misterioso encanto
La zelkova es una especie caducifolia que habita de manera natural en el Cáucaso, en Creta y en el este de Asia. Pertenece a la familia de las ulmáceas, pero se diferencian de los olmos en la forma de sus frutos, sin alas o samaras. Además, las flores masculinas y las femeninas se dan en pies diferentes, por lo que se define como una especie dioica.
Se trata de un árbol en “forma de escoba”, es decir que de un tronco brotan varias ramas, pues su follaje recuerda la forma de una escoba invertida. Este estilo, conocido en japonés como “hokidachi”, busca imitar la forma de las zelkovas en su estado natural, creciendo con su copa redondeada, curiosamente similar a la que tiene un hermoso ejemplar procedente del Cáucaso que se conserva en el Real Jardín Botánico de Madrid, plantado en 1760.
En el año de 1990 García Márquez viajó a Japón para encontrarse con el director de cine nipón Akira Kurosawa, quien en ese momento trabajaba en el rodaje de "Los sueños", y ver la posibilidad de llevar a la pantalla grande la historia de "El otoño del patriarca", ambientada en el Japón medieval. Finalmente, el proyecto no prosperó.
La zelkova estuvo expuesta en los jardines del Palacio de la Moncloa. Felipe González se la llevó a su casa cuando dejó de ser presidente del Gobierno, “pero finalmente me la dio a mí porque él andaba muy liado y me dijo que le costaba mucho atender a los árboles”, dice Vallejo.
“Y desde entonces está expuesta en el Museo de Alcobendas, y González la visita de vez en cuando, supongo que rememorando el regalo que le hizo su amigo Gabo. Hoy es un bellísimo ejemplar de bonsái, que guarda la magia que encierran los árboles caducifolios. Este, en especial, tiene más encanto en invierno, con sus ramas desnudas”, afirma Vallejo.
El paso del tiempo, que es un elemento imprescindible para conseguir un buen bonsái, unido a un cultivo cuidadoso, han hecho que la zelkova se haya convertido en un gran ejemplar, de una belleza tranquila y equilibrada y que encierra un misterioso encanto, en cualquiera de las cuatro estaciones del año.
“Es decir, García Márquez compró un árbol de una manera muy casual, pero la elección estuvo muy bien hecha, y hoy es una de las joyas de la colección de bonsáis del Museo de Alcobendas”, concluye Luis Vallejo.

Exposición de Bonsais en Villaguay

2011-11-02T18:59:00.000-03:00

Desde el día de hoy miércoles y hasta el viernes 4, alrededor de 50 árboles Bonsái de distintas especies se exponen en la Casa de la Cultura.

La propuesta que ha tenido una respuesta muy importante por parte de los que realizan este tipo de trabajo, es impulsada por la Dirección de Educación y Cultura de la Municipalidad de nuestra ciudad y muestra al publico diferentes especies, muchas de las cuales son autóctonas de nuestra zona.

Según se ha informado son casi 50 arbolitos que se mostraran durante dos días en el horario de 9 a 12 y de 16 a 21 horas con entrada libre y gratuita.-

Video: Bonsai Matsuri 2011 Jardín Japonés

2011-11-02T09:17:00.001-03:00

Asociación Santafesina de Cultivadores de Bonsai

2011-10-31T07:54:00.000-03:00

Paciencia y amor por las plantas parecen ser las claves de quienes se internan en el cultivo de bonsai, una práctica que tiene entusiastas seguidores en Santa Fe, cuyos resultados serán mostrados en el marco de la Expo Jardín que se anuncia para los primeros días de noviembre.

TEXTOS. REVISTA NOSOTROS. FOTOS. GUILLERMO DI SALVATORE.

“Una obra de arte, una filosofía de vida, una técnica de cultivo”. Cada uno de los integrantes de la Asociación Santafesina de Cultivadores de Bonsai podrá dar su propia definición de lo que significa esta práctica, que tiene a la paciencia como principal aliada, y al entusiasmo, la perseverancia y el amor profundo hacia las plantas como motores.

El material de difusión que la entidad entrega a quienes se acercan a la sede de General López 3356 de esta ciudad indica que “un bonsai es un árbol o arbusto que se cultiva en un recipiente y se asemeja al de tamaño natural”. Para los japoneses “constituye un verdadero legado”, aportan los socios que se reúnen cada sábado de 10 a 12 para intercambiar información, secretos y plantas, y para dictar, periódicamente los cursos básicos. El próximo comenzará en abril.

Traducido literalmente, “bonsai significa: bon, bandeja o cuenco, y sai, árbol o planta, o sea, árbol plantado en un cuenco”. Lo cierto es que para el observador neófito, la forma que alcanzan estos especímenes causa admiración, y para quienes lo hacen posible demanda años de espera y aprendizaje. Porque en esta técnica “nunca se habla de meses, sino de años”. Tantos como 15 si se comienza a desarrollar un árbol desde la semilla o algunos menos si se inicia por un gajo, explican a Nosotros.

DISTINTAS MOTIVACIONES, EL MISMO COMPROMISO

La asociación cuenta con 35 socios, hombres y mujeres de todas las edades, incluídos jóvenes. Provienen de distintas disciplinas -hay médicos, docentes, amas de casa, ingenieros...- que convergen en el interés por las plantas, y en el desafío y la satisfacción que involucra ser partícipe del desarrollo de un ser vivo.

Pero además comparten un sentido de pertenencia que se profundiza en cada intercambio de datos, en el cuidado de las plantas propias pero también las ajenas, y en los viajes para participar de cursos y exposiciones, en los que muestran y observan para sumar a una capacitación que es permanente y que se nutre también de libros, publicaciones y paginas web.

Cada uno se inició en esta técnica por distinta motivación: María Teresa de Dall’Armellina -presidenta honoraria- cuenta que hace varios años, por cuestiones particulares, se fue a vivir a Buenos Aires y allí, en su tiempo libre, comenzó a hacer cursos en el Jardín Botánico; de todos, el que más le interesó fue el de bonsai. Años después llegaría la primera exposición, junto a otros aficionados, en la Escuela Mantovani y, más tarde, el origen de la asociación. Hoy, más de dos décadas después, asegura -como sus pares- que con las plantas se puede lograr un vínculo afectivo, que hasta llega a agradecerles que hayan logrado un desarrollo que tienen y que cuando logra flores y frutos en sus árboles siente una alegría difícil de expresar en palabras. En este punto, cabe aclarar que ambos, flores y frutos, son del tamaño de una planta en la naturaleza, mientras que la talla general del árbol y las hojas son las que se achican.

Algunas cuestiones merecen ser destacadas: las plantas cultivadas con esta técnica demandan los mismos cuidados básicos que cualquier otra, es decir luz, suelo apropiado y el riego que convenga según al especie. Pero además, quienes la practican rechazan el prejuicio de que maltratan a los árboles “cuando en realidad les dispensamos más cuidado que el que habitualmente reciben aquellos que están en la tierra”.

Además de desplegar todo el arte necesario en procura de darle a la planta la forma que se pretende, de reconocer que entre las plantas autóctonas la que más dificultades ofrece es el ceibo -que no tolera las podas- y que las coníferas constituyen una suerte de nivel avanzado en quienes incursionan en esta técnica, afirman que “el bonsai es un pasatiempo que produce gran placer” y que es “uno de los bellos contactos que el hombre puede tener con la naturaleza”.

EXPO JARDÍN 2011

El Instituto Sol y la Asociación Amigos del Jardín (Amija) organizan la exposición de jardinería, paisajismo y actividades afines, que se realizará los días 5 y 6 de noviembre en nuestra ciudad, con entrada libre y gratuita.

El encuentro, que fue declarado de interés por el Ministerio de la Producción, por la Municipalidad y la Cámara de Diputados de la provincia, contará con la presencia de la Asociación Orquideófila Santafesina y la Asociación Cultivadores de Bonsai, además de viveristas, florerías y paisajistas de la zona. Habrá diez espacios cerrados destinados a los expositores, en tanto que se realizarán charlas a cargo de especialistas en las distintas temáticas.

LA SEDE

La Asociación Santafesina de Cultivadores de Bonsai se reúne los sábados de 10 a 12 en la sede de General López 3356 de nuestra ciudad, tel.(0342) 4554881/ 4554332/4742889.

CURSOS

Para quienes desean iniciarse en este arte, la entidad organiza cursos de iniciación al bonsai, los sábados de 9 a 11. El próximo se iniciará en abril de 2012.

Muestra "Campana Ciudad del Bonsai 2011" - Argentina

2011-10-28T10:50:00.000-03:00

El sábado 29 y domingo 30 se presenta la Muestra de Campana Ciudad del Bonsai 2011, que se desarrolla en las instalaciones del Salón "Ronald Nash" del Edificio 6 de Julio.

La muestra es de entrada libre y gratuita. Podrá ser visitada desde las 15 hs del sábado hasta las 20 hs y el domingo a partir de las 10 hs. Es organizada por Campana Ciudad del Bonsai. Se exhibe un gran número de bonsai de distintas especies.

Campana Ciudad del Bonsai es dirigido por la Profesora Graciela Jacob y participan de la muestra bonsaístas de nuestra ciudad y de Zárate. ¡Los esperamos!

Todas las revistas BONSAI PASION

2011-10-19T07:43:00.000-03:00

Ahora podés ver la revista BONSAI PASION en internet.
Desde el sitio Zinio se puede visualizar muchos de sus números gratuitamente, con todos sus artículos.
Este es el link para ver la última edición: #58 Octubre 2011
Si deseas ver ediciones anteriores: Zinio

Ficha: CRESPON

2011-10-18T09:44:00.000-03:00

Nombre científico: Lagerstroemia indica

Arbusto alto de unos 6 m de altura, originario de Asia, tiende a crecer con multitallos erectos que forman una copa globosa. Es un árbol caduco de hojas globosas y de color verde oscuro, en otoño sus hojas se tornan de color amarillo-rojizo, de corteza lisa y blanca. En primavera produce una abundante floración rozada lo cual lo hace un hermoso árbol para trabajar como bonsái.
Tolera las altas temperaturas sin mayores problemas lo mismo que con estrés hídricos moderados, le gusta la luz directa y no tiene problemas con estar a pleno sol en verano. Resiste bien las heladas invernales y nevadas, necesita inviernos fríos para florecer.

RIEGO: Es resistente al estrés hídrico, pero es conveniente un riego abundante para que se mantenga vigoroso.

ABONO: Fertilizar con abono completo cada 20 días durante primavera y finales de otoño. Cada 60 días en invierno.

TRASPLANTE: A finales de invierno. Es conveniente utilizar una mezcla drenante pero que contenga un mínimo de 1/3 de materia orgánica para retener la humedad.

PODA: Soporta bien las podas fuerte en invierno brotando fuertemente en primavera. Responde muy bien al pinzado, generando ramificación fina, pero al pinzar se sacrifica la floración, el pinzado se debe realizar cuando la ramas tengan 6-8 hojas dejando 2 hojas. La floración se produce en las yemas terminales de cada rama.

PLAGAS Y ENFERMEDADES: Sin duda la principal enfermedad que afecta al crespón es el Oidio, manchas blancas que aparecen en las hojas, estas manchas suelen aparecer a comienzos de primavera. En casos extremos incluso puede atacar la flor y los brotes nuevos.

ALAMBRADO: Las ramas jóvenes son fáciles de alambrar, las ramas viejas son quebradizas. Evitar alambrar en la época de floración.

MULTIPLICACION: Fácil la multiplicación por esqueje, acodo y semilla.

Foto: Crespón perteneciente a Martin Erculiani

Ficha: ROMERO

2011-10-14T08:03:00.000-03:00

Nombre científico: Rosmarinus officinalis

Arbusto originario del mediterráneo, sur de Europa y norte de Africa. Es un arbusto leñoso, que puede llegar a los 2m de altura, de hojas perennes, delgadas, alargadas y de color verde oscuro, muy aromáticas (utilizado mucho en cocina). Genera una gran cantidad de ramificaciones, es un arbusto muy tupido, que florece con unas pequeñas flores, de 5mm, de color azul violetas, blancas o rosa, suele florecer a principios de primavera y finales de otoño, característica muy apreciada en el bonsái. Corteza rugosa, agrietada y de color gris.

Les gustan los sectores soleados, crece prácticamente en cualquier tipo de suelo, con excepción de suelo encarchados. Resiste bien las bajas temperaturas en invierno y también nevasones leves, acostumbrado a sobrevivir periodos de sequía largos.

RIEGO: Dejar secar la superficie del sustrato antes de regar.

ABONADO: Fertilizar con abono completo cada 20 días durante primavera y finales de otoño. En invierno cada 40-60 días

TRASPLANTE: Arbusto de fuerte crecimiento por lo que el transplante se recomienda cada 2-3 años, con sustratos altamente drenante, 100% tierra volcánica. Recomendable realizarlo a comienzos de primavera.

PODA Y PINZADO: Responde muy bien a la poda brotando con fuerza, no pinzar a comienzos de primavera ni medidos de otoño para dejar que florezca, florece en las puntas de las brotes de la temporada.

PLAGAS Y ENFERMEDADES: Es atacado con conchuelas en verano y con oidio si esta ubicado en algún lugar poco ventilado.

ALAMBRADO: Ramas jóvenes fáciles de alambrar pero las ramas viejas son muy quebradizas.

MULTIPLICACION: Fácil multiplicación por esqueje.

Ficha: FICUS BENJAMINA

2011-10-14T07:49:00.000-03:00

Árbol de pequeña altura, de hojas color verde oscuro, cerosas y presentan ondulaciones características de esta especie, aunque más pequeñas que el resto de sus pariente ficus, corteza de color gris y lisa. Planta originaria de la India.
Planta de interior por excelencia, ya que no tolera las bajas temperaturas, su crecimiento se detiene bajo los 13º C y los daños por frío comienzan a manifestarse a las 4ºC, tampoco le gustan las temperatura superiores a 26ºC, ademas se desarrolla muy bien en condiciones de poca luz y no le gusta el sol directo.

RIEGO: Regar una ves la superficie del sustrato este seca, generalmente cada 3-4 días en invierno y todos los días en verano. Es recomendable pulverizar el follaje cada 2 días.

ABONADO: Abono completo cada 20-30 días en primavera- otoño y cada 60 días en invierno.

TRASPLANTE: Se debe realizar en primavera o verano, cada 2-3 años, es recomendable utilizar macetas profundas. No realizar el transplante con temperaturas muy altas. Usar 100% tierra volcánica, debe ser un suelo muy drenante.

PODA Y PINZADO: La poda de ramas gruesas se debe realizar a la misma vez que el transplante. La formación de la copa se realiza reduciendo los nuevos brotes cuando el tallo ha alcanzado de 4 a 6 hojas, se cortan dejando solo 2 hojas, dicha poda se debe realizar a finales de primavera y en verano. Como el crecimiento es rápido, pinzar con frecuencia los brotes jóvenes (cortar las puntas).
Al igual que sus parientes ficus al ser cortado expulsa un látex cicatrizante. El látex puede producir irritaciones en las mucosas, al rociar con agua las heridas se facilita la coagulación del látex.

ALAMBRADO: Ramas bastante dóciles para alambrar y se puede realizar el alambrado durante todo el año.

BONSAI MATSURI 2011 - Argentina

2011-10-06T23:12:00.000-03:00

EL BONSAI ARGENTO LLEGA A PUERTO RICO

2011-10-04T14:33:00.000-03:00

BONSAI MATSURI 2011 - Argentina

2011-09-23T16:50:00.000-03:00

- ES INDISPENSABLE PARA PODER EXPONER PRESENTAR LA PLANILLA DE INSCRIPCIÓN FIRMADA CON TODOS LOS DATOS PERSONALES ANTES DEL 1 DE OCTUBRE. ULTIMA FECHA DE INSCRIPCIÓN.
- Los bonsai deberán ser propios y de árboles establecidos, con no menos de 5 años de trabajo del expositor. No se podrán exponer kusamono, soseki o elementos parecidos como bonsai. Si se podrán exponer como planta de acento.
- Las macetas de cerámica deberán estar en óptimas condiciones.
- Deberá tener un cubre suelo apropiado
- El bonsai deberán tener mesa y el lo posible planta de acento.
- Sin alambrados estructurales ni hiparis.
- En perfecto estado sanitario.
- Deberán ser presentados con tarjeta indentificatoria (provisoria) diciendo: nombre del autor, nombre común y nombre científico de la planta.
- Identificar el frente del bonsai.
- Los bonsai deberán ser entregados en el Jardín Japonés el día 7 de Octubre de 9 a 14 hs y retiradas del mismos el día lunes 10 a las 19:30 hs o, en su defecto, el día martes 11 de 9 a 14 hs.

Más información: http://www.jardinjapones.org.ar/

Visita al Museo del Bonsai - Madrid

2011-09-20T20:26:00.003-03:00

En julio de este año tuve la oportunidad de viajar al viejo continente, y durante mi corta estadía en Madrid, visité el Museo del Bonsai que queda en las afueras, más precismente en Alcobendas. Allí se encuentran algunos de los ejemplares más importantes de Europa.

El museo cuenta con más de 400 ejemplares, pero sólo se exponen aproximadamente 100. Gran parte de la colección fue donada por el ex presidente Felipe González.

Les dejo algunas fotos que saqué:

TAREAS DE PRIMAVERA PARA TU BONSAI

2011-09-19T08:38:00.000-03:00

La Primavera comienza alrededor del 21 (22 o 23 en realidad, según la fecha del equinoccio) de septiembre, y termina el 21 de diciembre (Hemisferio SUR), que en las zonas templadas se caracteriza por días más largos, noches más cortas, y temperaturas templadas.

Es una estación en la cual las plantas despiertan de su letargo invernal, y que despierta mucho entusiasmo en todos los aspectos del cultivo de bonsai. Se observa como los árboles han sobrevivido a las inclemencias del invierno, nuevos brotes empiezan a abrirse, dan follaje fresco y nuevo.
El ritmo de crecimiento se acelera, se vuelve muy intenso, hasta que todos los árboles adquieren pleno vigor.

Entre las múltiples tareas generales que podemos realizar se destacan:

-Transplante: Sin dudas una de las tareas centrales de esta estación, y fundamental para el desarrollo adecuado de un Bonsai; para más información sobre el por qué de esta tarea y como realizarla, consultar aquí.
-Acondicionamiento del sustrato: En aquellos ejemplares que no requeriran transplante, se pueden realizar acciones tendientes a mejorar la calidad del sustrato, como ser limpieza de ramitas, hojas, etc, remover suavemente la capa superficial para mejorar la aireación, y, de ser necesario, agregar más del mismo.
- Alambrado: Antes de la brotación del ejemplar, ya que la savia comienza a recircular y esto vuelve mucho más flexibles las ramas, minimizando el riesgo de quebraduras. Más info de alambrado aquí.
- Fertilización: Otra de las tareas importantes, sobre todo para aquellos que utilizan sustratos inertes; toda la información detallada sobre la misma se encuentra en fertilización.
- Pinzado y despunte: Tareas a realizar con mayor frecuencia en esta temporada, para mantener la forma del ejemplar y conseguir una ramificación más compacta. Estar atento sobre todo a los Acers, o a las plantas que reciben abonos ricos en nitrógeno.
- Adquisición de nuevos ejemplares: Si se desea y se tiene la posiblidad, en esta época se pueden adquirir nuevos ejemplares, y hacerles poda de formación con transplante.
- Obtención a partir de semillas, esquejes y acodos: Esta estación brinda las condiciones óptimas para la germinación de las semillas, por lo cual es el momento indicado para plantarlas; también se pueden realizar esquejes de ramas jóvenes, y comenzar procesos de acodamiento.

El siguiente cuadro resume los cuidados y los agrupa según el ejemplar sea una conífera o no (la primer columna corresponde a NO CONÍFERAS):

Taiga Urushibata dicta curso en el Pais Vasco

2011-09-16T07:18:00.000-03:00

Trabajo de madera en un olivo - Andres Bicocca

2011-09-14T14:20:00.000-03:00

FOTO DEL DIA

2011-08-29T18:48:00.007-03:00

Algunos mames...

MUESTRA Y TALLER EN LA HABANA

2011-08-25T10:12:00.005-03:00

La exposición de Bonsái tiene lugar desde hoy hasta el domingo 28 en el Museo de Artes Decorativas, de esta capital, como parte de las actividades por el Año Internacional del Árbol.

El grupo Bonsái Habana, encargado de la muestra, impartirá un taller para profundizar en la diversidad de árboles y técnicas de cultivo.

Entre los artistas que exponen se destacan Jorge Luis Guerra, presidente del grupo; Gema Martínez, Alfredo Barrios, y Luis Fiandor, miembros de la junta directiva.

Las técnicas con más aceptación en el público asistente son las de azotado por el viento, una de las más complejas al aparentar que tronco y follaje están movidos por el aire, y el agarrado en roca al lograr que sus raíces se enrollen en ella formando una hermosa estructura en su base.

También resalta el tipo de cascada, el cual trata que las ramas imiten una caída de menor a mayor de arriba hacia abajo con mucha similitud a los conocidos bonsái japoneses.

Otras de las técnicas expuestas son las de sombrilla, la de tronco inclinado, doble tronco, erecto formal e informal, pinzado, alambrado, poda y desfoliado.

Además, el taller sobre el cultivo de Bonsái se realizará el sábado en el mismo sitio, con entrada libre, y el domingo efectuarán la venta de ejemplares.

Curso de Bonsai en Chile - 26 de Agosto

2011-08-24T19:35:00.003-03:00

El Instituto Cultural Chileno-Japonés imparte clases de este arte desde hace mas de 20 años y su contenido es el siguiente:

- Elementos básicos para apreciar un bonsai
- Conocimientos generales del bonsai
- Elementos accesorios
- Técnicas para lograr la formación del bonsai
- Plantación y preplantación
- Propagación
- Plagas y enfermedades
- Mantención

INICIO: VIERNES 26 DE AGOSTO 2011
HORARIOS: VIERNES DE 19 A 21 HRS.
VALOR : $ 120.000.-

CLASES EN ALCÁNTARA 772, LAS CONDES.

Profesor: Sr. Alexis Vidal Barraza (*)

Sitio Web: www.bonsaichile.cl

(*) Ingeniero agrónomo con estudios en Japón y más de 30 años de práctica, de los cuales, 20 ha dedicado a la enseñanza. Ha participado en diferentes eventos aportando su experiencia y maestría tanto en Chile como en el extranjero. Permanentemente además esta montando exposiciones en Chile con el auspicio del Instituto Cultural Chileno Japonés y el Club de Jardines de Chile. El Sr. Vidal posee el único vivero de bonsai existente en Chile y es el creador además de un club de Bonsai donde los aficionados pueden compartir sus conocimientos sobre el tema.

EXPOSICION DE BONSAI EN EL SALVADOR

2011-08-23T16:45:00.001-03:00

Para conocer más acerca del arte y la cultura japonesa, a partir de hoy se llevará a cabo la "Semana de Japón" en la Gran Plaza del Centro Comercial Galerías.

La inauguración será hoy, a partir de las 6:30 p.m., con la "Exposición de Bonsái", que finalizará el 25 de agosto, y también la "Exposición del concurso de fotografía Kizuna", misma en la que se premiará a los ganadores de este certamen.

Además, el viernes 26 de agosto se inaugurará la "XVI Exposición de Ikebana Internacional" a partir de las 6:45 p.m. Y estará disponible hasta el 28 de agosto.

Según un comunicado de la Embajada de Japón en El Salvador, la palabra "ikebana" significa flor viva colocada o despertar flores a la vida.

Este arte floral nació a finales del siglo XVIII con el ikenobo, que es la escuela más antigua en esta disciplina y que fue el origen de todas las escuelas de ikebana.

En El Salvador existe el Capítulo 244 de Ikebana Internacional, el cual fue fundado en 1993 por la señora Mitsuo Ishihara, esposa del entonces embajador de Japón, y también por la señora Cristina Uchimura, esposa del encargado de negocios de la embajada.

Los arreglos de ikebana consisten en una composición lineal que incluye las ramas más comunes que pueden encontrarse. El secreto está en que si las ramas están estructuradas en una armoniosa línea fluida, ejercen un atractivo mayor del que puede tener un conjunto de capullos.

El mundo entero conoció al ikebana cuando en 1954 Ellen Allen Gordon, esposa de un general americano radicado en Tokyo, fundó "Ikebana Internacional", junto a los maestros Sen`ei Ikenobo, Houn Ohara y Sofu Teshigehara, además del respaldo del Ministerio de Relaciones Exteriores de Japón.

Actualmente, esta organización cuenta con 255 capítulos alrededor del mundo y se dedica a la promoción y reconocimiento del arte floral. El sueño que alguna vez tuvo Allen Gordon se cumplió, ya que Ikebana International ahora está en más de 60 países y cuenta con el patrocinio de aproximadamente 8,500 personas.

Estas exposiciones se efectúan en El Salvador gracias a la Embajada de Japón y a la colaboración de la Secretaría de Cultura de la Presidencia, con el objetivo de realizar un intercambio cultural y fortalecer la solidaridad y amistad entre ambas naciones.

Pedro Morales en Argentina (Rosario y Buenos Aires)

2011-08-16T18:24:00.004-03:00

El gran maestro puertoriqueño nos visita como parte de su gira sudamericana. Pedro Morales es sin dudas la expresión más calificada en bonsai tropical en América, y un gran amigo de nuestro país y su gente. presidente de la Federación Latinoamericana y Caribeña de Bonsai, Director de las Escuelas de Bonsai Tropical diseminadas en varios países y dueño de una didáctica que escaséa en nuestros días, nos hará disfrutar de esta posibilidad única de compartir conocimientos. por primera vez se dá el proyecto de combinar dos ciudades para que la mayor cantidad de bonsaistas podamos demostrarle que somos una tierra de apasionados.

Entrevista realizada por Urban Nikkei hace un tiempo a Pedro Morales.

TALLER EN NEUQUEN - ARGENTINA

2011-08-09T20:09:00.001-03:00

Taller en Buenos Aires y Rosario

2011-08-07T17:18:00.000-03:00

ANDRES BICOCCA

2011-05-13T15:15:00.009-03:00

Qué mejor que conocer a un bonsaista/artista sino a través de su obra. En este caso les presento a Andrés Bicocca, un mendocino que se especializa en olivos y en el trabajo de la madera. Pero en este caso nos muestra la evolución de un Granado...

	Vivo en Argentina en la provincia de Mendoza, modelo mis bonsais utilizando la técnica de madera muerta, pienso que es una técnica muy útil al momento de transformar una planta. Y también se logra sacar provecho con ella de un material que no es tan bueno. . Me dedico más que nada a trabajar olivos, mi especie favorita. . En este caso, voy a compartir con ustedes este trabajo en un Granado de más de 100 años, un buen material, también podrán ver el cambio que se puede lograr usando la técnica del tallado. .. El árbol fue recuperado del campo, a principios de primavera, media más de 5 metros (foto 1) al momento de extraerlo fue separado en dos, eran como dos árboles enroscados (foto 2). Uno me lo deje yo y la otra mitad mi amigo. . Lo lleve a casa limpie sus raíces (foto 3 y 4).me di cuenta de que tenia una excelente planta y añeja. . La planté (foto 5), y en quince días brotó, la deje descansar un año. . La planta estaba lista para la transformación (foto 6). . El árbol estaba muy sano, sin embargo tenía algunos defectos, solo broto y mantuvo con vida dos venas, las cuales no llegaban al ápice del árbol, algo que se podía resolver.
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Para trabajar plantas de éste tamaño se requiere una maquina de uso industrial y fresas adecuadas. (Foto 7) . Trabajar una planta de esta calidad y tan añeja, es placentero, a medida que avanzaba en el trabajo con la madera, nacían nuevas ideas que mejoraban el diseño. La madera estaba seca (por lo tanto dura, no es lo mismo trabajar una madera viva a una muerta), lo cual dificultó un poco el trabajo; tomó casi 5 horas (fotos 8 a la 11). . Al otro día de haber trabajado la madera realice el trabajo de alambrado y formación de las copas. En esta foto (foto 12) se puede ver como quedo la planta después de este trabajo realizado en dos días, hoy la planta sigue en proceso de formación, ya que quisiera formar una tercer copa del lado derecho mas alta, de esta manera lograr que la madera muerta del ápice no quede tan larga y alejada del verde de las copas. .
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Mi punto de vista del diseño de un bonsai: . Muchas personas hacen bonsai siguiendo pasos o reglas escritas en libros; libros de grandes maestros que marcaron un punto en el camino del bonsai, alguno de los cuales yo leí una vez; bien…si uno pasa su vida haciendo lo que esos libros marcan pienso que como mucho a lo largo de tu vida vas a lograr hacer una replica de esos bonsai que salen en los libros… lo cual no es malo, al contrario, pero no estarías creando nada, estas copiando algo de alguien que sabia mucho, hay que leer y tener en cuenta lo que los maestros hicieron, dijeron, etc. Pero el arte es evolución, y para evolucionar esta claro que hay que ser libre y no estar atado a reglas, hay que buscar cosas nuevas, dejar un poco de lado la triangulación, el equilibrio, los porcentajes, etc. por su puesto siempre siendo racional, yo cuando veo fotos de árboles (no bonsáis) árboles de verdad, no veo ninguna de esas reglas, por lo menos en la clases de árboles que yo busco para mi inspiración. . La planta que comparto con ustedes en éste articulo, es una planta distinta, particular, tenia miles de posibles diseños, yo elegí éste, espero les guste y lo disfruten. . . Andrés Bicocca

Otros bonsais de Andrés...

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Más información en www.oleabonsai.com

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ANDRES BICOCCA dicta Taller en ROSARIO

2011-03-10T23:47:00.000-03:00

TALLERES EN ROSARIO - ARGENTINA

2011-03-06T14:26:00.001-03:00

BONSAI DO - COLOMBIA

2011-03-03T14:11:00.001-03:00

Nueva escuela de Bonsai y otras artes orientales relacionadas en Colombia.
Venta de materiales, cursos avanzados y de principiantes.

http://www.facebook.com/#!/pages/Escuela-Bonsai-Do/181988978512708

La historia de FUDO

2011-01-25T11:17:00.008-03:00

FUDO, es el nombre que recibió un junípero recuperado como bonsai hacia 1910 por Tahei Suzuki, un "al parecer" famoso recolector de yamadoris de principios de siglo en Japón, de hecho 1929 es la fecha en la que hace su primera aparición en una exhibición de bonsais. Se estimó cuando fue recuperado que tenía entre 600 y 1000 años y fue alambrado por primera vez por otro famoso maestro: Kinsaku Saida. Nunca en esos 19 años se había exhibido porque su propietario que era un magnate del petroleo japones estaba realmente preocupado por la posibilidad de que llevarlo a una exposición pudiese perjudicar al árbol.

Por este motivo el propietario acondicionó un área especial en su casa para este árbol y nunca mas se supo de el, hasta el punto de que los que lo vieron en la exposición que ganó, le bautizaron como "Phantom Simpaku" (Junipero fantasma).

En 1946 y tras haber sobrevivido a la guerra, el árbol fue comprado por Yoshimatsu Hattori quien lo bautizó como FUDO, que es el nombre de un guardián de Buda que le protege de los demonios con una llama y fue el parecido de este árbol a una llama lo que le llevó a bautizarle así. Yoshimatsu murió en 1960, y toda su colección de bonsais fue vendida, salvo Fudo, que fue guardado por su hijo. Dado que su hijo no era un experto en bonsais, pasados algunos años finalmente lo vendió a Kyuzo Murata, uno de los padres del bonsai moderno en Japon.

Y así fue como el árbol que muchísima gente solo había visto en fotografías volvió a ser expuesto y contemplado por todos.

En 1969 George S. Avery, director de Jardín Botánico de Brooklin vio el árbol en una vista a Japon y según sus propias palabras:"A los pocos días de la visita decidí que se arbol tenia que estar en el Jardín botanico de Brooklin".

Y a través de un amigo japonés hizo una oferta a Murata por el arbol. Aunque en principio Muirata rechazó la idea de venderlo, tras un año de intercambio de cartas finalmente accedió a su venta. En la carta que escribió para aceptar la compra decía:Personalmente, deseo mantener este árbol en mi colección privada mientras yo viva, pero ya que hablamos de este negocio, estaría dispuesto a venderlo sólo si se cumplen las condiciones vitales necesarias para el árbol. Recientemente, la contaminación del aire en Japón se está convirtiendo en insoportable para los seres humanos y especialmente, para los árboles en el jardín. La contaminación esta causada principalmente por automóviles. Yo no estoy contra el progreso, pero los árboles no lo entienden. Ellos sólo pueden sufrir y morir en silencio en algún momento. Me han dicho que el Jardín Botánico de Brooklyn es lo suficientemente grande que no tenga problemas de contaminación dentro de sus locales y que no hay lugar en los Estados Unidos como el Jardín Botánico de Brooklyn, donde todas las facilidades necesarias están disponibles para una atención adecuada. Por encima de todo, es muy importante que los americanos, la mayoría de los cuales son todavía relativamente extraño a nuestras obras de arte del bonsai, tendrán la oportunidad de apreciar el árbol.En sus memorias escribió: "Estas fueron algunas de mis muchas razones, y al final todo el mundo lo entendido. Dije a mis amigos que yo no lo vendería ni por un millón de dólares, si el Jardín Botánico de Brooklyn fuera un vivero comercial, pero sabia que el personal del BBG daría amor y cuidado a mi árbol, no sólo profesionalmente, sino de corazón.

Detalle del árbol:

Finalmente el árbol fue recogido en Estados Unidos por por el director del BBG y representantes del departamento de agricultura estadounidense, y tras pasar la cuarentena, fue llevado al jardín botánicoEn Octubre de 1971, menos de un año después de su llegada el Jardín botánico de Brooklin anunció que FUDO había muerto sin ni siquera haberse aclimatado a su nueva ubicación. El día 7 de este mes se hizo un "memorial" por el árbol en el BBC.

BONSAI MATSURI 2010

2010-09-25T09:41:00.004-03:00

El evento de Bonsai más importante de la Argentina, se realizará el 1, 2 y 3 de octubre en el Jardín Japonés; y contará con la presencia de Wu, Martín Erculiani, Damian Carlini y un invitado especial desde Japón, Masashi Hirao. Realmente una cita imperdible.

Entrevista a Roberto Devoto

2010-09-20T19:11:00.011-03:00

Nos complace en traerles una pequeña entrevista a Roberto Devoto, bonsaista argentino, dueño de El Centro de Bonsai en Argentina.

- Estimados amigos de Todo bonsai: Me siento halagado de que ustedes me hayan elegido para esta entrevista.

- ¿Qué es el Bonsai para vos, qué significa en tu vida?
Te diré para empezar que el Bonsai es parte de mi vida, su práctica me sirvió para mejorar y observar más profundamente la naturaleza, atravesar año tras año sus cuatro estaciones y comprender que todo
lleva su tiempo.

- ¿Hace cuánto te dedicás al Bonsai?
Hace más de medio siglo. El 20 de Septiembre cumplo mis primeros jóvenes 70 años y cuando iba a la escuela primaria (entre los 10 y 12 años) tenía un compañerito que su mamá y su abuela eran japonesas y en la terraza de la tintorería tenían y cultivaban bonsais, con ellos comencé y de esa época tengo dos coníferas de más de 50 años, que por supuesto no están en venta.

- ¿Cómo ves la evolución en Argentina de este arte?

A pesar de que hace aproximadamente 80 años hubo muchos inmigrantes japoneses, nuestra forma de trabajar de manera individualista (como la política, el fútbol, etc.) no nos ha permitido aprovechar sus
conocimientos y progresar más rápidamente.

- ¿Has participado y colaborado en varios proyectos relacionados a este arte, podrías mencionar los más importantes?

Cuando era más joven escribí dos modestos libros, "El Arte del Bonsai" y “Arboles decorativos" que no los reedité porque al irme capacitando, mejorando y practicando algunas cosas en forma contraria a lo que
decía en los libros, tendría que corregirlos; participé en certámenes y lo más importante es haber escrito un programa de "Curso Básico de Bonsai" que está aprobado por el Consejo Nacional de Educación Técnica para el área de Formación Profesional. Pude redactarlo y presentarlo porque en forma paralela al Bonsai trabajé 37 años como docente técnico y ser Instructor de Formación Profesional.

- ¿De qué se trata El Centro del Bonsai?
El Centro del Bonsai® es un lugar de dos plantas construido con nuestras propias manos (mi familia y yo) que está en Buenos Aires, en la ciudad de Monte Grande (a 5 minutos del aeropuerto de Ezeiza), con
un aula - taller cerrada y un patio abierto donde damos los cursos (Básico y Superior) y un vivero donde tenemos Cultivo, Exposición y Venta de Bonsais, pre bonsais, plantines, macetas y TODOS los
accesorios para la práctica del Bonsai. Tenemos 2.000 bonsais definitivos en bandejas cerámicas y 8.000 en cultivo. Todo ésto lo pueden ver en Google, en www.elcentrodelbonsai.com.ar donde tenemos
algunas fotos y videos de un programa de televisión que nos filma.

- ¿De tu colección: Cuál es tu ejemplar preferido?

Sin lugar a dudas, mi Bonsai preferido es un pino Halepo que inicié de semilla hace más de 50 años, con el que aparezco filmado en la serie de fotos de nuestra página.

- ¿Qué especie recomendás para los que recién se inician? ¿Por qué?

Yo les sugiero a los principiantes que comiencen siempre con árboles autóctonos y de fácil cultivo para así poderlos llevar adelante y no sufrir sus pérdidas.
- ¿Algunos consejos para principiantes, que le ahorren erores?
Para cometer la menor cantidad de errores posibles, lo más conveniente es convertirse primero en un "jardinero de lujo" (tener conocimientos de composiciones de tierra, poda, sanidad, trasplantes seguros),
conocer los principios básicos de la horticultura y recién después un buen "Maestro" y buenos libros.

- ¿Cuales son tus proyectos para el futuro?

Estamos muy satisfechos mi esposa y yo con lo que hemos armado para la práctica y difusión del Bonsai, ya que tenemos permanentemente dando dos cursos con más de 30 personas cada uno; como futuro proyecto seguir difundiendo el Arte del Bonsai y muy lentamente ir buscándole "familia" a unos 20 árboles que no están en venta y que deberán ser continuados.

- Saluda afectuosamente Roberto Devoto

Seminario de Bonsai en Quito

2010-02-01T13:17:00.002-03:00

SEMINARIO INTERNACIONAL BONSAI 2009 [Argentina]

2009-11-19T18:28:00.001-03:00

Durante el 5, 6 y 8 de diciembre se llevará a cabo en las instalaciones del Vivero Bonsai WU el Seminario Internacional Bonsai 2009 que tiene como artista internacional protagónico a MIN HSUAN LO, proveniente de Taiwán, reconocido por sus obras, sus aportes al mundo del Bonsai y sus innumerables participaciones en eventos internacionales. Esta es la primera vez que un artista Taiwanés de semejante prestigio visita la Argentina. BLOG de MIN HSUAN LO: http://knowledgeofbonsai.org/min_hsuan_lo/

El evento estará constituido por dos días de demostraciones seguido por un workshop.
Como invitado especial tendremos a Andrés Bicocca especialista en Olivo, proveniente de Mendoza, Argentina.

COSTOS
Pase GOLD $250
Incluye las demostraciones del sábado y domingo

Pase SILVER $150
1 día de demostración a elección

CUPOS LIMITADOS. Las reservas se haran efectivas con el pago minimo del 50%.

Informes e inscripciones: vía mail wu@bonsaiwu.com.ar o telefónicamente al (54) 11 4663 2925

VII Exposición de Otoño en Córdoba - España

2009-10-29T13:54:00.002-03:00

FOTO DEL DIA

2009-10-19T23:45:00.001-03:00

Bonsai Arte y Magia - Exposición en Panamá

2009-10-14T15:00:00.001-03:00

La Embajada de Japón en Panamá anuncia desde su página web que los días viernes 23, sábado 24 y domingo 25 de octubre habrá una interesante exposición de bonsai, arte japonés de reducción de los árboles con fines estéticos. Esta exposición anual llamada "Bonsai, arte y magia" es organizada por la Asociación Bonsai de Panamá.

El costo de la entrada es de $2.00 y se realizará en el casa comunal ubicado en el parque del la Urbanización Nuevo Reparto el Carmen, a lado del Colegio Episcopal de Panamá (entrando por Vía Brasil, para los que no saben queda a tres cuadras del Teatro en Círculo).

Para aquellos amantes de la cultura japonesa y sobre todo de este exótico arte, es una grandiosa oportunidad. Más detalles pueden ver el afiche o comunicarse a los teléfonos que aparecen ahí.

"BONSAI" de Peter Chan

2009-10-11T17:34:00.005-03:00

En la sociedad materialista actual se olvida a menudo que los orígenes del bonsái tienen un significado religioso y filosófico. La comprensión del bonsái en este contexto añade una nueva dimensión a este pasatiempo. Los bonsái, como los arreglos florales japoneses, son usados para adornar el tokonoma, que es el centro o altar de la casa familiar japonesa. Ahí los miembros de la familia pueden meditar o contemplar la belleza, serenidad y paz de la naturaleza. El acto de colocar un bonsái en el tokonoma es un acto de culto con profundo significado espiritual. Un bonsái, por tanto, puede representar el más profundo sentido espiritual de la vida.

Contenidos:
Principios estéticos y hortícolas.
Un comienzo sencillo.
Cómo acortar el tiempo de crecimiento.
Bonsái a partir de acodos al aire.
Bonsái a partir de árboles recolectados.
Bonsái a partir de productos de vivero.
Arboles de vivero.
Bonsái a partir de material de seto.
Plantaciones en grupo y en bosque.
Plantaciones en rocas.
Bonsái al estilo chino.
Suiseki.
La exhibición de Bonsái
Panorama internacional.
Herramientas y equipo.

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FOTO DEL DIA

2009-10-05T14:56:00.002-03:00

Grandes Bonsaistas: Jhon Naka

2009-10-04T11:18:00.007-03:00

Nacido en 1914 y fallecido en 2004. Considerado un "gran maestro" en el arte del bonsai, John fue considerado entre los principales maestros contemporáneos más grandes del mundo. Aunque había nacido en una comunidad agrícola en Colorado (USA), fue llevado de vuelta a Japón a la edad de ocho años. Una vez allí, John pasó mucho tiempo con su abuelo que le enseñó la historia y la filosofía de bonsai. John aprendió de su abuelo a tallar y dar forma a los bonsais. En 1926, el abuelo de John falleció y aunque John cursó varios estudios, el bonsai había calado profundamente en su corazón.

Con un talento artístico natural, John se adentró en el estudio del paisaje, era el momento de aprender más sobre la naturaleza y su equilibrio. Alrededor de 1935, cuando terminó la guerra, John y su hermano Sadao fueron enviados de vuelta a Brighton, Colorado (USA). En 1936, John se casó y tuvo tres hijos.

Diez años más tarde, John quería algo más que la agricultura por lo que su familia se trasladó a Los Ángeles, California (USA), donde estableció un negocio de jardinería, pero con un fuerte énfasis en los jardines japoneses, incluidos los bonsai. En una reunión de expertos bonsaistas de California fue el comienzo de John en lectura de una serie de libros específicos para bonsai, aprendiendo más sobre este arte.

Dos años más tarde, junto con la ayuda de cuatro amigos, John comenzó a introducir en USA el Bonsai de manera más formal, además del desarrollo del bonsai y diversos clubs de jardinería, John ganó el primer premio en 1951 en el California International Flower Show. Con la popularidad creciente del bonsai en USA, el número de clubs también crecieron. Aunque John se hizo famoso por tantas piezas maravillosas, su Goshin de Enebros fue uno de sus más apreciados, un maravilloso bonsai de 32-pulgadas que en realidad consistía de 11 árboles. John no sólo era un entusiasta del bonsai, sino también un alma viajera y viajó por todo el mundo, ofreciendo convenciones de Bonsai en clubs de todo el mundo.

FOTO DEL DIA

2009-10-03T18:03:00.001-03:00

CUBA BONSAI 2009

2009-10-02T18:22:00.006-03:00

Algunas fotos de la Bienal CUBA BONSAI 2009.

Fotos pertenecientes a Alberto Borrego

XXII Congreso Nacional del Bonsai en Almuñecar

2009-10-01T13:51:00.001-03:00

Desde las 10 de la mañana de hoy viernes, tiene lugar en Almuñécar la celebración de un Congreso Nacional de Bonsáis. Un evento que viene a confirmar la importancia y la gran trayectoria de este cultivo en la ciudad.
La Asociación de Amigos del Bonsái “Costa Tropical” ha sido la elegida para organizar el XII Congreso de la Asociación Nacional de Bonsái que se celebrará en Almuñécar el próximo fin de semana, del 2 al 4 de octubre, en la Sala de Congresos del Hotel Almuñécar Playa, contando con el patrocinio del Ayuntamiento de Almuñécar y la colaboración de la Asociación Española del Bonsái.
Además de la contemplación de los bonsáis expuestos, “los mejores del país”, los asistentes, cuya participación se estima en torno a 150 congresistas procedentes de todo el país además del público visitante, podrán disfrutar con demostraciones técnicas de los principales criadores de España y Europa, entre los que se encuentran los italianos Valerio Giannotti y Giorgio Castagneri, los españoles Miguel Ángel Durán y José Antonio Cartago y el inglés Kevin Wilson. Destaca además la demostración de arte floral por la japonesa Michiko Iwakura, maestra de Ikebana.
Los congresistas tendrán la oportunidad de realizar excursiones turísticas guiadas, visitando los lugares más emblemáticos del municipio, pudiendo disfrutar de la ya conocida como “Ruta del Tapeo”, visitando algunos de los negocios de restauración de Almuñécar y La Herradura.
Para el presidente de la asociación organizadora, José Antonio Joya, “este es el evento más importante de los que esta organización celebra en España, por lo que esperamos mucha asistencia de público, así como la presencia de nuestros vecinos y visitantes, para que todos disfruten con los árboles expuestos y como con las demostraciones que se llevarán a cabo a lo largo de los dos días, a cargo de los mayores expertos en el cuidado del Bonsái”.

Programa del congreso
La apertura del congreso se llevará a cabo el sábado, 3 de octubre a las 9 de la mañana, con la recepción de árboles, la apertura de la exposición está prevista para las 10,30, así como la primera de las demostraciones, a cargo de Miguel Ángel Durán y Juan Antonio Cartago. La inauguración oficial se celebrará a las 13,00 horas.
Por la tarde, la exposición abrirá de nuevo a las 16,00 h. con la celebración demostración de los maestros Giorgio Castagneri y Valerio Gianotti. Tambien a lo largo de la tarde se celebrará la Asamblea de la A.E.B. El cierre de la exposición será a las 20,30 h. El mismo sábado tendrá lugar la cena de gala, con la entrega de premios del XXII Congreso Nacional.
Ya el domingo, a las 10,00 abrirá de nuevo la exposición, con la demostración de los maestros Kevin Winson, y la maestra en arte floral Ikebama, Michiko Iwakura.
La clausura está prevista para las 14,00 horas.
Todos los actos, incluida la exposición, demostraciones, cena de gala, y demás actividades del Congreso Nacional del Bonsái se llevarán a cabo en el Hotel Almuñécar Playa, en el Paseo de San Cristóbal.

Exposición anual de CLUB BONSAI MADRID

2009-09-30T23:06:00.002-03:00

El Club Bonsái Madrid inaugurará mañana, jueves 1 de octubre, una exposición en la que se mostrará al público una selección de los mejores bonsáis de la Comunidad de Madrid, entre los que se encuentran los ejemplares cultivados por el Rey Juan Carlos, por el ex presidente del Gobierno Felipe González o los conservados en el Jardín Botánico de Madrid.

Los organizadores desean dar un carácter participativo a este evento, y así, cada madrileño que acuda a la exposición podrá llevar su propio ejemplar para ser asesorado por expertos sobre su cuidado, de forma totalmente gratuita.

Además, entre otros actos organizados en esta XVI edición, los visitantes podrán disfrutar de dos demostraciones técnicas de diseño y modelado de bonsái, una de ellas a cargo de David Benavente, máximo representante en el panorama internacional del bonsái español.

FOTO DEL DIA

2009-09-25T13:23:00.000-03:00

CUBA BONSAI 2009

2009-09-24T14:41:00.004-03:00

Expositores de varias provincias muestran sus árboles o paisajes en miniatura, en Ciego de Ávila hasta el próximo día 27, como parte de la V convención CUBABONSAI-2009 y la VI Exposición Nacional sobre este arte.
El programa abarca, además, sesiones teóricas, talleres y demostraciones prácticas que posibiliten el intercambio con la población y despierten su interés, así como también intervenciones en el Centro Histórico de la Ciudad, con modelaciones de árboles.
En Cuba se tiene conocimiento de unos 400 cultivadores de bonsái, y varios clubes de afiliados, que mantienen el intercambio entre ellos, aunque la mayoría lo hace de forma espontánea sin ninguna afiliación.
Dimitri Gómez González, Presidente del Comité Organizador del evento, destacó entre sus objetivos la promoción del cuidado de las plantas, contemplación de la naturaleza en sus disímiles expresiones y el intercambio entre los amantes de ese arte.
La muestra inaugurada hoy en el museo de historia local, cuenta con ejemplares de varias décadas, aunque se tienen noticias que en el mundo algunos bonsái pueden superar hasta los 500 años de existencia.

FOTO DEL DIA

2009-09-19T17:42:00.000-03:00

Sustrato y Transplante de Bonsai

2009-09-16T18:37:00.003-03:00

Llega la primavera y con ella muchas tareas... una de las más importantes para nuestros árbolitos es el transplante. Para ver detalladamente click acá.

Hablando de sustrato:

El sustrato de una maceta es el medio en el que la planta debe subsistir y desarrollarse. El sustrato debe permitir que la planta pueda anclarse, debe favorecer el adecuado desarrollo y funcionamiento de sus raíces, debe proteger a dichas raíces del sol, del viento, de las temperaturas extremas y en general de cualquier inclemencia, debe ser capaz de proporcionar todos los elementos necesarios para la planta, y debe ser capaz también de recoger sus desechos.

Algunas características deseables que debería presentar el sustrato son, por ejemplo:

Debe encontrarse homogéneamente mezclado, sin porciones apelmazadas ni grumos destacables.
Debe drenar bien y mantener lo mejor posible su consistencia a lo largo del tiempo para así permitir una buena aireación de las raíces.
Debe tener una buena capacidad de retención de humedad y nutrientes.
Debe presentar mínimas variaciones de volumen entre su estado seco y humedecido.
A ser posible no debe contener semillas entremezcladas ni microorganismos patógenos.
Debe ser adecuado a la planta que se vaya a cultivar y sobretodo a su estado de desarrollo.
Debe ajustarse a las condiciones climáticas de la zona y a las posibilidades de cultivo del aficionado.

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2009-08-26T13:23:00.001-03:00

Ficha: PYRACANTHA COCCINEA

2009-08-25T20:16:00.004-03:00

Como los géneros Prunus, Potentilla y Crataegus, también cultivados frecuentemente como bonsai, el género Pyracantha pertenece a la familia Rosaceae y está compuesto por no más de 6 especies originarias del sureste de Europa y China centromeridional y varios cultivares, con un aspecto muy parecido al género Cotoneaster, con el que se puede llegar a confundir, pero del que se diferencia básicamente en que el género Pyracantha posee: hojas dentadas y espinas.
Las piracantas son muy utilizadas en parques y jardines para formar setos debido su resistencia (sequía, contaminación, suelos con pocos nutrientes, etc.) y rápido crecimiento.
La especie más conocida del género Pyracantha es el Espino de Fuego.

SITUACION:
Exterior durante todo el año, tanto a la sombra como a pleno sol, sin embargo para conseguir abundante floración y frutos necesita ser cultivada a pleno sol.
Aunque resiste las bajas temperaturas sin ningún problema, le podemos ayudar un poco si la protegemos de las heladas en invierno, pero nunca en el interior de casa o en un invernadero.
En cualquier caso, hay que evitar las exposiciones prolongadas a pleno sol después del trasplante, etapa durante la cual deberá situarse en un lugar muy bien iluminado pero sin sol directo.

RIEGO Y ABONO:
Los riegos deben ser a fondo cuando la superficie de la tierra comienza a secarse y evitando tanto el encharcamiento permanente de la tierra como dejarla totalmente seca.
En cualquier caso, un exceso de riego o agua estancada puede matarlo. Aunque soportan bien la sequía cultivados en el jardín o en el huerto, acusan rápidamente la falta de humedad.
No hay necesidad de pulverizarle con agua, en todo caso, lo que le gusta es justamente lo contrario.
Abonar con frecuencia con un abono orgánico de calidad, especialmente durante la época de crecimiento vigoroso (primavera) y otoño; y reducir el abono en las épocas en las que detiene su crecimiento (invierno y épocas de máximo calor).

TRANSPLANTE:
Cada 2 o 3 años antes de la primavera.
Hay que podar las raíces durante el trasplante, unos 2/3 tercios del cepellón, pero evitando cortar demasiadas raíces finas para permitir que pueda recuperarlas tras la poda, aprovechando esta operación para podar las ramas no deseadas.
Prefiere suelos neutros, pero tolera bien los sustratos calizos. Una buena mezcla de sustrato para el espino de fuego podría ser un 25% de arena gruesa o material equivalente (tierra volcánica, etc.) y 75% de mantillo.
Conviene proteger el arbusto después del trasplante durante un par de meses, situándolo en un lugar muy bien iluminado pero evitando las exposición directa al sol.

PODA:
Debido a su rápido crecimiento, los brotes nuevos deben pinzarse con frecuencia durante la época vegetativa, cuando aún están tiernos. Las ramas largas se cortan durante el otoño o el invierno, antes de la floración.
Habrá que tener en cuenta que una poda fuerte reducirá el número de flores y frutos de la temporada siguiente. No obstante podemos mantener la misma floración que el año anterior, si en el momento de podar tenemos en cuenta que las yemas de flor aparecen en las ramas de 2 o más años.
Es recomendable que entre la poda de ramas y otras operaciones (alambrado, trasplante posterior a la poda, etc.) exista un intervalo mínimo de tiempo para no acumular demasiadas operaciones agresivas a la vez, por ejemplo, 3 semanas.

ALAMBRADO:
La colocación de ramas mediante el alambrado puede realizarse entre la primavera y el verano, siendo recomendable no regar el día anterior al alambrado.
Siempre que sea posible es aconsejable utilizar otras técnicas para modelar la copa. Por ejemplo, como sus ramas tienen una fuerte tendencia a crecer rectas y hacia arriba, una forma menos agresiva que el alambrado para abrir las ramas y formar la copa es utilizar pesas. También podemos utilizar tensores o la poda como técnica de modelado.

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2009-08-24T14:50:00.000-03:00

"UN BONSAI IDEAL" de Carlo Genotti

2009-08-22T00:54:00.003-03:00

Un libro bastante práctico, básico y sencillo.

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2009-08-19T14:59:00.000-03:00

Empieza la época de Yamadori

2009-08-18T19:08:00.004-03:00

El fin del invierno, y las primeras semanas de primavera, son ideales para recolectar árboles de la naturaleza. No te pierdas algunas recomendaciones que pusimos hace un tiempo.
Ver info YAMADORI

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2009-08-18T00:56:00.001-03:00

"MANUAL DE BONSAI" de Anne Swinton

2009-08-17T20:33:00.007-03:00

Uno de los placeres que ofrece este libro es un recuento de los muchos árboles que se prestan a este tipo de cultivo, y mientras describe la formación y varias posibles formas finales de bonsai, la autora informa de la esencial y casi inexplicable sensibilización a lo que conforma un buen ejemplar. A cualquier nivel de aproximación, el cultivo del bonsai es un fascinante pasatiempo, y este libro le ayudará a disfrutar de él totalmente.

Índice: Antecedentes históricos. Haciendo una colección. Plantas que se convierten en un buen bonsai. Guía mensual de cultivo. Bonsai de interior. Tratamiento. Técnicas especiales. Presentación. Plagas y enfermedades. Glosario de plantas. Protección del bonsai en invierno, en climas rigurosos.

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XXII Congreso Nacional Bonsai - AEB

2009-08-10T16:32:00.003-03:00

XXII Congreso Nacional de Bonsái de la Asociación Española de Bonsái ( EAB ) que tendrá lugar en Almuñecar (Granada) del 2 al 4 de Octubre.

Para más información sobre este congreso lo mejor es dirigirse directamente a la web de la Asociación Española de Bonsái, allí tienen toda la información sobre el XXII Congreso Nacional de Bonsái.

Dejo a continuación el programa de actividades previsto.

Programa:

Viernes, 2 de Octubre
10:00 a 14:00 y de 17:00 a 21:00 : RECEPCIÓN DE ARBOLES Y ENTREGA DE ACREDITACIONES

Sábado, 3 de Octubre
9:00 Recepción de árboles y entrega de acreditaciones
10:30 Apertura de la Sala de Exposiciones
10:30 Demostraciones de Miguel Angel Durán y Juan Antonio Cartago
13:00 Inauguración Oficial del XXII Congreso Nacional de la A.E.B. ALMUÑECAR 2009
14:00 a 16:00 Cierre de la Exposición
16:00 Asamblea de la A.E.B. en la Sala de Reuniones
16:30 Demostración de los maestros Giorgio Castagner y Valerio Gianotti
20:30 Cierre de la Sala de Exposiciones
21:30 Cena de Gala y entrega de premios del XXII Congreso Nacional

Domingo, 4 de Octubre
10:00 Apertura de la Sala de Exposiciones
11:00 Demostración del maestro Kevin Wilson
11:30 Demostración de Ikebana por la maestra Michiko Iwakura
14:00 Clausura del XXII Congreso y retirada de árboles

1º Encuentro Argentino-Brasilero de bonsai

2009-04-22T17:37:00.002-03:00

PROGRAMA:

Sábado 6 de junio
9:30 - 10:00 ----> Acreditaciones
10:00 ----> Apertura
10:30 - 13:00 ----> Demostración (Rock Junior - José Bettega Canet)
13:00 - 14:00 ----> Almuerzo por su cuenta
14:00 - 17:00 ----> Demostraciones simultáneas
17:00 - 19:00 ----> Talleres temáticos *

Domingo 7 de junio
10:00 - 13:00 ----> Taller de Shohin **
13:00 - 14:00 ----> Almuerzo por su cuenta
14:00 - 16:00 ----> Demostraciones simultáneas
16:00 - 19:00 ----> Demostración (Rock Junior - José Bettega Canet)
19:00 ----> Entrega de certificados y cierre del encuentro

Las inscripciones y reservas se pueden realizar en Bonsai Studio, Independencia 2968, CABA, 49574449, o por e-mail a encuentroargentinobrasilero@gmail.com.

Promoción de pago hasta el día 20 de mayo $160.
Inscripción $200.

* Los talleres temáticos se dicatarán en forma simultánea, tendrá una valor de $10 por persona, y la entrada permite el acceso a todos los talleres, pudiéndose cambiar de aula cuando lo desee.

** El taller de shohin es una actividad mixta, una demostración y la posibilidad de trabajar conjuntamente con el demostrador, las plantas para trabajar sólo se podrán adquirir en el encuentro. Aquellos que quieran trabajar deben llevar sus herramientas y alambre.

Nota: El Taller de cocina de la escuela Portal del Sol será la encargada de la comida del encuentro, todo lo recaudado será a beneficio de los alumnos.

ASPECTOS ESTETICOS DEL BONSAI

2009-04-21T19:12:00.004-03:00

Como bien se dice, sobre gustos no hay nada escrito, pero aun si dejamos a un lado las normas y estilos clásicos, existen toda una serie de detalles que quizá el comprador inexperto pueda pasar por alto y que más adelante podrán constituir un obstáculo insalvable que acabe por desanimar al aficionado, induciéndolo a abandonar por imposible aquella primera planta adquirida de forma apresurada.

La lista puede ser bastante larga, pero alguno de los puntos más importantes son:

-Marcas de alambre: El alambre es utilizado para dar forma al bonsái, mas cuando uno es descuidado, y en el caso de la producción en masa inevitablemente siempre lo son, resulta muy fácil que el alambre se clave en la corteza conforme la planta va engordando. Dependiendo de la severidad de las marcas y de la especie del árbol, el problema puede no tener solución. Por ejemplo en un haya las marcas de alambre posiblemente no desaparecerán jamás, mientras que en una conífera la rugosidad de la corteza las acabará disimulando. Con el tiempo, con mucho tiempo. Cuanto más profunda se vea la marca del alambre, más difícil será que ésta desaparezca, hasta el extremo de que si en algún punto vemos que parte del alambre ha sido engullido completamente, los feos abultamientos permanecerán allí para siempre.
Igualmente conviene evitar en lo posible árboles con alambres de aspecto oxidado cuya herrumbre ha manchado la corteza. El óxido puede resultar notablemente tóxico para algunas variedades. Para estar seguros, mejor evitar cualquier planta con marcas de alambre.

-Curvas exageradas: Con el paso del tiempo la planta va engordando y las curvas de tronco y ramas van suavizándose pero todo tiene un límite. Unas curvas grotescas en el tronco permanecerán en él para siempre, y si bien hay especies que ya tienen una tendencia natural a producirlas, en muchas otras resultan artificiosas. En este primer bonsái convendría ser lo más convencional posible, pues se facilitarán sus cuidados posteriores. Con más experiencia el aficionado ya podrá decidir que formas se adaptan mejor a cada una de las variedades para no obtener un resultado de aspecto artificial.

-Piedras y rocas decorativas: Muchos ejemplares se venden con una pequeña piedra cercana al tronco, incluso con figurillas de barro sobre ella. A pesar de que pueden resultar “monas” conviene desconfiar de estas rocas de adorno. Normalmente se colocan allí para ayudar a disimular algún defecto en la base del tronco: falta de raíces a un lado, una curva exagerada o una fea herida.

-Piedras encoladas: En alguna ocasión hemos comprobado como se vendían bonsáis con la superficie del tiesto completamente cubierta de gravilla ligeramente encolada para que no se soltara. Imagino que la idea es mejorar en algo el aspecto, mostrando la gravilla en lugar de la tierra, algo muy discutible todo hay que decirlo, pero, consideraciones estéticas aparte, estas piedrecillas encoladas nos dificultarán en gran medida la labor de riego, así que conviene retirarlas cuanto antes.

-Heridas y zonas muertas: Hay que ser especialmente cuidadoso con las heridas en troncos y ramas. Lo habitual es que las podas se hayan realizado de forma tosca dejando feas y grandes heridas que, dependiendo de la especie, pueden no cicatrizar jamás. Por seguridad, el primer bonsái adquirido debería presentar el menor número posible de heridas.

-Base del tronco: Se trata de una de las zonas claves para la formación de un bonsái. Conviene que sea más ancha que el tronco que tiene por encima, que en ella nazcan raíces repartidas de forma uniforme a su alrededor, pero sobre todo que no presente grandes heridas o feos abultamientos que puede ser imposible eliminar en un futuro.

-Raíces sobre roca: Es relativamente común encontrar arbolitos creciendo con las raíces expuestas y rodeando una pequeña piedra. Habitualmente se trata de arces. Es un estilo que puede gustar más o menos pero que, como resulta tan frecuente en este tipo de material de bonsái para centro comercial, conviene comentar. Después de la compra el árbol continuará creciendo y engordando, por lo que si la piedra parece ser muy pequeña, o ya casi se encuentra completamente engullida por las raíces, no es aconsejable adquirir la planta. Cuando la piedra desaparezca sólo quedarán unos feos bultos en la zona de las raíces y sustituir la piedra por otra mayor no es tarea sencilla, es más, en ocasiones no resulta posible.

Click para ver los estilos clásicos >>

FOTO DEL DIA

2009-03-12T17:46:00.002-02:00

FOTO DEL DIA

2009-02-20T14:59:00.001-02:00

Ficha: ACER BUERGERIANUM

2009-02-19T19:46:00.006-02:00

El Acer buergerianum es un árbol de rápido crecimiento, caducifolio, con hojas verdes muy pequeñas y en forma palmeada o trilobulada, razón por la que se denomina trífido. Al llegar el otoño, sus hojas cambian del verde al amarillo anaranjado.
Su corteza es de color pardo gris y con escamas en la edad adulta. Sus flores son verde-amarillentas y muy pequeñas. Sus frutos son alados para facilitar su dispersión a través del viento.
Su origen se encuentra en el Este de China y Japón, en bosques de montaña, donde puede medir hasta 15 metros de altura.

SITUACION
Debe cultivarse en el exterior durante todo el año, pero evitando el sol directo, especialmente en verano y al menos durante las horas de máximo calor, ya que sus hojas se queman con facilidad al sol o por el viento seco. El lugar óptimo podría ser una zona fresca de penumbra o semisombra con mucha claridad.
Aunque soporta bien el frío, hay que vigilar las heladas fuertes, pero esto no quiere decir que debamos protegerle dentro de un invernadero o dentro de casa, necesita sentir el paso del frío invernal y permitir que la primavera le provoque el despertar de las yemas en reposo. Si lo protegemos del frío y el la temperatura es demasiado suave o templada puede brotar antes de tiempo, lo que le debilitará.
Una vez encontrado su emplazamiento más adecuado, no conviene moverlo de sitio porque se resiente con los traslados, sobre todo si son frecuentes.

RIEGO Y ABONO
Los riegos deben ser cada vez que se seque la superficie de la tierra, haciéndolo a fondo, es decir, hasta que salga abundante agua por los agujeros de drenaje, evitando el encharcamiento permanente de la tierra para evitar un exceso de humedad que pudra sus raíces.
No obstante, no soporta la sequía y sus raíces necesitan una humedad regular y permanente por lo hay que evitar que la tierra quede totalmente seca y es muy sensible al exceso de calor y al aire seco, lo que le provoca rápidamente el marchitamiento de las hojas o que se quemen sus puntas (bordes marrones).
Conviene utilizar una regadera con agujeros lo más finos posible para que el agua penetre mejor en la tierra y lo haga con suavidad.
No hay que pulverizar las hojas ni mantener ambientes excesivamente húmedos de forma artificial porque correremos el riesgo de que aparezcan hongos. En todo caso, si decides pulverizar, hazlo con mucha precaución y siempre que no te hayas olvidado de aplicar los correspondientes tratamientos fungicidas de primavera y otoño. Nunca lo hagas con el árbol en floración ya que sus flores se marchitarán prematuramente.
Abonar con frecuencia con un abono orgánico de calidad, especialmente durante la época de crecimiento vigoroso, es decir, desde la primavera hasta el otoño. Durante el invierno y la época más calurosa del verano debe reducirse la cantidad de abono porque son épocas con escaso o nulo crecimiento.
Podemos ayudar a reducir el tamaño de las hojas, además de con una buena exposición exterior a pleno sol con el suministro de abonos más ricos en fósforo (P) y potasio (K) que en nitrógeno (N) para no fomentar el desarrollo de sus hojas, además así fomentamos la fructificación.

TRANSPLANTE:
Durante el comienzo de la primavera, cada 1 ó 2 años debido a la gran cantidad de raíces que desarrolla, justo un poco antes de que comience la brotación del año, cuando los brotes están hinchados.
Si creciera de forma muy vigorosa, cosa que sucede en muchas ocasiones con el chaenomeles, tendríamos que plantearnos incluso trasplantarlo 1 vez al año.
Durante el trasplante conviene sanear bien cualquier parte de raíces podridas y podar las ramas no deseadas para reducir su copa. Si la poda de raíces es muy grande, convendría quitar hojas en la misma proporción que las raíces eliminadas. En caso de duda sobre la cantidad de raíces que tienes que podar, un truco seguro para no dañar el árbol es dejar 1/3 más volumen de raíces que de parte aérea (copa).
No es obligatorio, pero si utilizamos hormonas de enraizamiento con fungicida facilitaremos el éxito del trasplante al estimular el desarrollo de las raíces. Debes ser lo más rápido posible durante el trasplante y evitar que las raíces se sequen por estar demasiado tiempo en contacto con el aire.
Una buena mezcla de sustrato para un arce podría ser una tierra ligeramente ácida con un 20% de arena de grano grueso o material equivalente (tierra volcánica, etc.), 20% de turba y 60% de mantillo. En todo caso, tiene que ser una mezcla con un excelente drenaje.
No hay que olvidar que la tierra utilizada debe ser siempre nueva y limpia y nunca reutilizada de otros cultivos para así evitar contaminaciones (hongos, enfermedades, plagas, etc.) que hubieran podido afectar a otros árboles.
Es conveniente proteger el árbol después del trasplante durante un par de meses, situándolo en un lugar muy bien iluminado pero evitando la exposición directa al sol.

PODA:
La época más adecuada para la poda de ramas es después de la caída de las hojas, durante el otoño o el invierno.
Su rápido crecimiento no obligará a pinzarlo 2 ó 3 (o más) veces durante el verano, realizando el pinzado sobre los brotes nuevos, reduciéndolos a 2-3 hojas, y siempre que éstas hayan madurado, nunca antes, con el fin de equilibrar su vigor.
Si lo que deseas es sólo mantener su forma, deberás eliminar inmediatamente, tan pronto como aparezcan, los brotes de ramas nuevas no deseadas. Cualquier chupón (vástago que nace de la base) debe ser eliminado inmediatamente para evitar que le reste vigor.
La forma de emplear la poda como técnica de modelado es dejar crecer las ramas y podar en función de la dirección deseada, como las yemas son opuestas, los brotes serán dobles y, por tanto, debes fijarte en la dirección que te interesa para la nueva rama (izquierda o derecha) y eliminar el brote no deseado. Esta técnica te permitirá un aumento de la ramificación en la dirección elegida.
Si a la vez que cortamos la rama, la defoliamos, dejando sólo el pecíolo (parte que une la hoja con la rama), o sólo la defoliamos sin podar, conseguiremos brotes desde el interior y renovar las ramas. La época más adecuada es tras la brotación de la primavera y con la hoja madura. Es importante pinzar las puntas de las ramas para evitar que broten sólo por el ápice de la rama.
En algunas ocasiones cuando las hojas son muy grandes podemos recurrir al recortado de las mismas hasta el tamaño deseado, aunque lo ideal es el cultivo exterior con una buena exposición luminosa sin sol directo.
El arce suele modelarse en los estilos: Moyogui o recto informal, Yose-Ue o bosque a partir de un sólo ejemplar, estilos multitronco y todos los estilos de árboles con piedras.
Conviene eliminar las hojas marchitas para evitar la aparición de hongos y las ramas no deseadas o secas pueden eliminarse en cualquier momento.
Nunca hay que podar drásticamente, si el árbol no está sano y vigoroso.
Además de podar para modelar, hay que podar para conseguir una estructura que permita la llegada de la luz a todas las ramas y las todas hojas puedan realizar la fotosíntesis.
En general, debemos quitar:

todos los brotes de la base del tronco,
las ramas que se cruzan,
las ramas opuestas,
las ramas que crecen muy verticales o que lo hacen hacia el interior del tronco.

Hay que tener cuidado de no podar drásticamente las raíces durante el trasplante, podando sólo las raíces más gruesas y dejando las más finas. También hay que aprovechar a podar las ramas no deseadas.
Entre la poda de ramas y el trasplante (o viceversa) debería existir un intervalo mínimo de tiempo para no acumular demasiadas operaciones agresivas a la vez, por ejemplo, 3 semanas.
Por último, recordar que la poda, el pinzado o la defoliación sólo se deben realizar si el árbol está sano.

ALAMBRADO:
El alambrado debe realizarse preferiblemente durante el invierno y el comienzo de la primavera, aprovechando que no tiene hojas. No obstante, se puede modelar mediante una planificación de podas en años sucesivos.
Es conveniente alambrar con el alambre recubierto de papel para no dañar la corteza de las ramas y el tronco, ya que ésta se daña muy fácilmente. También debes coger con cuidado las ramas debido a su fragilidad y hay que vigilar las marcas del alambre en la corteza debido a la rapidez con la que engordan y crecen, generalmente el alambre deberá retirarse durante el otoño del mismo año en el que se alambró o en el momento en que vaya a comenzar la aparición de marcas en la corteza.
En cualquier caso, un árbol con aspecto de "madeja de alambre", por el exceso de éste, pierde todo el aspecto de vivo y no es un mejor ejemplar como bonsai. Por favor, alambra lo justo y sólo cuando otras técnicas de modelado no puedan utilizarse o no hayan conseguido los efectos deseados.

REPRODUCCION:
En general es muy fácil reproducir arces, especialmente en el caso de las semillas y los acodos.
Semillas, en primavera, inmediatamente después de su recogida. Conviene sumergirlas 2 días en agua antes de sembrarlas y suelen germinar entre los 10-15ºC.
Acodo aéreo, desde el principio de la primavera hasta el comienzo del verano.
Esquejes tiernos o juveniles y adultos, recogidos con talón desde el final de la primavera hasta el principio del verano. Deben ser plantados directamente en macetas con arena, con algo de calor de fondo para acelerar el proceso, no superior a 15ºC. y por supuesto con hormonas de enraizamiento. La ventaja de este sistema es que se pueden obtener ejemplares exactamente iguales al original.
Esquejes de raíz, cortar trozos de raíz de unos 10 cm. de longitud de más de 10 mm. de diámetro, colocados horizontalmente sobre la tierra y cubiertos ligeramente.
Si utilizamos hormonas de enraizamiento sobre los esquejes, obtendremos mejores resultados.

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2009-02-17T17:09:00.000-02:00

Ficha: SERISA

2009-02-15T22:22:00.003-02:00

Nombre científico: Serissa phoetida Lam.
Origen: Sur de China y sudeste de Asia.

Datos generales:
- Sus hojas son pequeñas y ovaladas, por lo que es una especie muy apreciada entre los aficionados al bonsai y desprende un olor característico al que debe su nombre (phoetida).
- Sus flores son blancas y sus hojas verdes o variegatas (verdes con zonas blancas). Su corteza es rugosa con raíces que producen nebaris interesantes y, a veces, espectaculares. Si las condiciones son las adecuadas, crece muy rápido y puede llegar a tener una floración casi permanente.
- Debido a su origen, es una planta a la que no le gustan las bajas temperaturas, por lo que en invierno hay que protegerla del frío en el interior de casa o en un invernadero, con mucha luz y a temperaturas superiores a 12ºC.
- Su situación deberá ser exterior, parcialmente sombreado.

Riego y abono:
- El riego debe ser abundante, manteniendo constantemente la tierra húmeda y evitando a la vez el encharcamiento permanente de la tierra. Hay que dejar secar sólo la superficie de la tierra entre riego y riego, evitando dejar secar totalmente la tierra. En verano, se puede mantener un recipiente en una bandeja con piedras mojadas, pero evitando siempre que las raíces estén en contacto directo con el agua, pero nunca debemos mantener esta práctica durante el invierno.
Si se pulveriza la copa, se debe hacer con mucha precaución para evitar la proliferación de hongos y nunca debe hacerse con el árbol en floración ya que sus flores se marchitarán prematuramente.
- Abonar sólo durante la época de crecimiento vigoroso. Dejar de abonar en las épocas en las que detiene su crecimiento ya que es muy sensible a un exceso de abono. De hecho, cualquier intento de abonado en esta época provoca su debilidad y hojas amarillas.

Trasplante:
Cada 2 o 3 años, preferentemente en primavera y antes de que empiece a brotar, con un buen sustrato que retenga el agua y drene correctamente. Cuidado con el contenido de cal en la tierra, pues provoca hojas amarillas y débiles. También hay que tener en cuenta que los sustratos con mucha turba, debido al exceso de humedad, podría producir enfermedades (hongos).

Poda:
Durante todo el año, no olvidando podar durante el trasplante las raíces y ramas no deseadas. Los nuevos brotes se podan al final del otoño, procurando eliminar todos los brotes de la base del tronco y las ramas demasiado largas, manteniendo aclaradas las zonas más densas para ayudar a conservar su vigor. También es conveniente quitar las flores marchitas para favorecer una nueva floración.

Alambrado:
El alambrado se realizará entre la primavera y el otoño con cuidado de no dañar la corteza. Hay que tener mucha precaución con esta operación, ya que las ramas son frágiles y la densidad de su follaje suele dificultar esta tarea. Una alternativa al modelado mediante alambrado es utilizar la poda.

Problemas frecuentes y enfermedades:
- Debido a sus grandes necesidades de agua y humedad, un problema muy frecuente suele ser la podredumbre de sus raíces causada por hongos, usualmente del género Phytophtora., generalmente acentuado si se cultiva en el interior debido a que la tierra se seca más lentamente. Este problema se soluciona fácilmente dejando secar la superficie entre riego y riego. En el caso de detectar el problema, el tratamiento debe ser sistémico con un fungicida.
- Otro problema es haber dejado secar totalmente la tierra, debido a que la serisa necesita mantener constantemente la tierra húmeda, esto le producirá un debilitamiento del que se recuperará difícilmente.
- Es afectada principalmente por: Araña roja, pulgón y cochinilla. Y hongos en las raíces.

FOTO DEL DIA

2009-02-13T18:17:00.003-02:00

Homenaje a Josep Berch. Un arce de su autoría...

El Bonsai cultiva la paciencia

2009-02-10T19:57:00.006-02:00

“El Bonsai nos enseña a cultivar la paciencia y a desconectarnos del trajín diario”

El título de la nota nos refleja el pensamiento de Sartori, Director de Bonsai del Jardín Japonés y Presidente del Centro Cultural Argentino de Bonsai, que considera que practicar el arte del Bonsai es terapéutico y mejora la calidad de vida. A los 58 años y con 15 años de gran trayectoria dentro del bonsai ha descubierto su cable a tierra y ha elegido la práctica del bonsai para toda la vida.

Es uno de los mentores y máximos organizadores del FELAB 08¨ (VIII Encuentro Latinoamericano y Caribeño de Bonsai) el evento más grande realizado en Argentina de esta renombrada disciplina japonesa que se realizará del 4 al 9 de noviembre en el Jardín Japonés. Además repasamos su pasión y su trayectoria hacia los bonsais.

-¿Cómo fueron sus comienzos en el arte del bonsái?

Mi comienzo fue muy tímido al principio, empecé muy lentamente a introducirme en esta actividad, creo que hubo un enamoramiento inmediato pero no revelado que me llevo a adoptar este hermoso arte del bonsai.

-¿Por qué se inclinó por este arte?

Creo que encontré en el bonsái la continuidad de mi frustrada carrera de escultor, la posibilidad de trabajar en tres dimensiones y el desafió de crear arte con seres vivos.
-¿Quiénes fueron sus maestros o referentes?

Mi primer maestro fue mi mamá que también es bonsaista, ella es la culpable de que yo haga bonsai. Al poco tiempo en búsqueda de más fui del profesor Hideo Sugimoto durante varios años. Asistí a cuanta demostración, charla o taller que se hiciera en nuestro país con maestros internacionales y nacionales, aprendiendo de todos ellos, pero como referente tengo a los grandes maestros contemporáneos que proponen un bonsai de vanguardia.
-¿Qué tipo de bonsái realiza? Convencional o el artístico. Creo que lo convencional puede ser artístico, la diferencia está en que podemos hacer bonsai artístico no convencional, mi búsqueda está en tratar de mostrar el máximo de expresión en la belleza oculta o no de cada planta de acuerdo a mi concepción estética, eso me acerca más al bonsai artístico.
-¿Qué planta es su debilidad para realizar un bonsai y que es lo que siente en el momento de hacer un bonsai?

Mi preferencia pasa por las coníferas y en particular con los Juníperos. Cuando trabajo prefiero estar solo, creo que existe una comunión con el árbol que me ayuda a interpretarlo, para sacar lo mejor de él y poder disfrutar de esos momentos de íntimo contacto con la naturaleza.
-¿Cuál es la finalidad del bonsai?

La finalidad del bonsái es la interpretación de la naturaleza en una escala distinta y potenciada, dándonos la posibilidad de que la tengamos en casa. A mucha gente de ciudad no le es factible el estar en contacto con la naturaleza, y con los bonsai si puede hacerlo. El bonsai como hobby es una actividad anti-estrés, relajante y nos enseña a cultivar la paciencia y a desconectarnos del trajín diario.
-¿Qué significa para usted el hecho de ser el director de bonsai del Jardín Japonés y ser el Presidente del Centro Cultural Argentino de Bonsai?

Un gran orgullo cargado de mucha responsabilidad, tratando de agregar mi grano de arena para hacer lo mejor para la difusión y mejora del nivel de bonsai en nuestro país. Para eso cuento con todo el apoyo de la Fundación Cultural Argentino Japonesa y toda la gente del Centro Cultural Argentino de Bonsai. Grupos de trabajo que buscamos el mismo fin.
¿Cuáles son sus objetivos dentro del bonsai y en la vida?

El Bonsai es para toda la vida… Nunca me fije objetivos fijos en mis actividades, se que el bonsai en mi, será para toda la vida. Siento que me enriquece el espíritu y me alimenta el alma mientras interpreto a la naturaleza con mis bonsais.

Sergio Miyagi

UrbaNikkei

FOTO DEL DIA

2009-02-09T14:12:00.000-02:00

"Para mí, la vida sin el Bonsai es inconcebible”

2009-02-09T00:36:00.003-02:00

Entrevista a Walter Pall, Maestro Internacional de Bonsai.

En el título se resume lo que significa el bonsái para este gran artista Nació en 1944 en Austria y actualmente reside muy cerca de Munich (Alemania). A los 64 años es una persona muy reconocida dentro del Bonsái, hoy es uno de los artistas del bonsai mas populares del mundo, su fama lo ha llevado a visitar la gran mayoría de los países europeos y también Sudáfrica, Australia, Canadá, Estados Unidos, Israel y en este 2008 dentro del marco del Bonsai Matsuri Internacional que se realizó del 5 al 9 noviembre en el Jardín Japonés hemos disfrutado de un Walter Pall brillante en los seminarios dejando atónitos a los amantes del bonsai. Condecoraciones le sobran a nivel mundial, pero es muy famoso en el mundo por enseñar un bonsai artístico y por sobre todas las cosas es destacadísimo en trabajar en especies autóctonas que recupera en su querida montaña alpina. Hemos realizado un breve repaso de su trayectoria.

-Desde su concepción personal ¿qué es el Bonsai?

-Bonsai es una forma de arte. Para mí esto es claro. Un Bonsai es un árbol en un recipiente, que toca mi alma. Bonsai para mí es mi vida. No es mi hobby, tampoco es mi profesión, es mucho más que eso. Para mí la vida sin Bonsai es inconcebible.

-¿Cómo y cuándo fue el primer contacto con el Bonsai?

-Hace como 30 años había un aviso en un periódico local sobre una exhibición de Bonsai en un vivero. Nunca antes había visto un Bonsai pero estaba interesado. Desde entonces me convertí en un apasionado del Bonsai.

-¿Qué le brindó el Bonsai? Que efectos ejerce sobre su personalidad el Bonsai?

-Me brinda un sentido de satisfacción, de realización personal. Bonsai me da una razón de ser, una razón para moverme, de trabajar. Soy una persona mucho más equilibrada desde que hago Bonsai. Bonsai me enseñó un montón de cosas, como paciencia, constancia, probar una y otra vez, no claudicar. Bonsai me ha dado una nueva perspectiva de la gente. Me ha puesto en contacto con muchos pueblos y culturas con ideas y técnicas que yo antes desconocía.

-¿Que piensa su familia de su pasión por el Bonsai?

-Mi querida esposa lo acepta. Ella sabe que debe hacerlo, pero lo hace en una forma honesta. Personalmente ella no está interesada en Bonsai, pero el bonsai es mi vida y ella esta de acuerdo. Mi hijo no está interesado en absoluto en Bonsai. El resto de mi familia no tiene la más mínima idea de lo que estoy haciendo, pero a menudo los europeos no están demasiado preocupados por su familia.

-¿Quién fue su maestro?

-Soy autodidacta. Al principio estuve mayormente influenciado por los dos libros de John Naka y algo por Peter Adams. Más adelante extraje información de todos los medios disponibles, como libros, revistas, demostraciones. Nunca he viajado a Japón. Nunca asistí a un workshop como alumno. Mi maestra es la Naturaleza.

-¿Quiénes son sus referentes en el mundo?

Generalmente observo a gente que realiza Bonsai como una forma de arte, mas que un oficio o una artesanía. Y más que a la gente, observo obras de arte. Mi influencia más fuerte es la Naturaleza.

-De todos los Bonsais que ha visto, ¿cuáles son los que le produjeron un mayor impacto emocional?

-No puedo mencionar sólo un árbol. Mayormente me impresionan Bonsais que me dan un fuerte sentimiento de vida natural en las montañas. No estoy muy impresionado por Bonsais modernos, que son más esculturas que árboles. Y me aburren mucho los Bonsais que son demasiado abstractos, muy de acuerdo a los libros. Soy culpable de haber producido yo mismo casi cada forma concebible de Bonsai. De alguna manera todos los estilos y las formas tienen un impacto.

-De acuerdo con su criterio ¿qué condiciones debe reunir una persona para ser un buen bonsaísta?

-Uno debe tener el fuerte deseo de aprender, mental y físicamente. Se debe ver esto como algo a largo plazo, para esperar realmente buenos resultados sólo después de décadas. Para ser realmente bueno se debe tener una fuerte tendencia a trabajar en forma artística. Desde un cierto punto de vista, uno nunca deja de aprender.

-¿Cómo fue su experiencia en el Bonsái Matsuri Internacional de Argentina 2008?

-Muy feliz de haber estado en Argentina y de conocer mucha gente nueva me gustó conocer un poco de la cultura sudamericana. Me he llevado una grata sorpresa del Bonsái Latinoamericano, los maestros son muy buenos artistas. Creo que en mis seminarios no he defraudado a la gente y creo que he dejado la enseñanza de mi estilo de Bonsái.　

Nota: Sergio Miyagi
UrbaNikkei

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2009-02-05T20:03:00.000-02:00

PEDRO MORALES: Maestro internacional de Bonsai

2009-02-03T18:53:00.005-02:00

Aunque Don Pedro Morales se declara especialista en plantas tropicales, también domina el bonsai de cualquier especie. Un personaje con una calidez enorme que atrapa con el amor que manifiesta cuando se refiere a los Bonsais. Dejó su estela en noviembre en el marco del Bonsai Matsuri Internacional que se realizó en el Jardín Japonés de Palermo cuando demostró todas sus cualidades en una charla abierta para todos los aficionados al bonsai. Tamaña responsabilidad tiene este puertorriqueño en ser el máximo organizador de las Olimpiadas del Bonsai en Puerto Rico en el 2009.
Repasamos su vida con el Bonsai.

Pedro Morales, natural de Chicago y afincado en Puerto Rico desde niño, se inició en el bonsái con motivo de un trabajo de investigación durante su primer año de Universidad, en 1980

Poco tiempo después se hace miembro del Club Bonsai de Puerto Rico, donde siguió diversos cursos hasta conseguir la clasificación de Juez, en 1988; y Master en 1989.

En los años 1988 y 1989 uno de sus árboles, un Mangle Botón y una Nia fueron seleccionados respectivamente para exhibirse, mediante fotografía, en la 9ª y 10ª Exposición Internacional de Bonsái y Suiseki, en Japón.

En 1990 comienza una larga serie de demostraciones y talleres en Chicago, Lima, Detroit, New York, New Jersey, Bombay, etc.

Pedro Morales ha participado en la fundación de la Federación Latinoamericana de Bonsai en Cali, Colombia; y es socio fundador y Asimismo es miembro de la Junta de Directores de Bonsai Clubes Internacional, como Director por el área de Centro y Sur de América.

En 1997, en la Convención Mundial de Bonsai en Corea, asiste al Maestro Susuki en una demostración con pino negro. Ese mismo año viaja a Japón, viaje organizado por los Maestros John Y. Naka y Ben Oki, donde conoce a los Maestros Masahiko Kimura y Saburo Kato.

En 1998 la Federación de Bonsai de Puerto Rico y Bonsai Clubes International crean el premio "Pedro J. Morales" Designa Award, en reconocimiento a su labor en Latinoamérica.

Desde su concepción personal ¿qué es el bonsai?
Es la representación en pequeña escala de un árbol en la naturaleza plantado en un tiesto. Personalmente pienso que es una forma de arte que permite combinar la plasticidad de las artes tradicionales con la sensibilidad de un ser vivo.

¿Cómo y cuándo fue el primer contacto con el bonsai?
En mi primer año de universidad (1979) mi profesora de Español me pidió hacer un reporte de lo que era Bonsai, ahí fue que tuve que buscar información y comenzó mi interés en este arte.

¿Qué le brindó el bonsai?
Me ha brindado la oportunidad de crecer como persona, de realizarme como artista y docente. Visitar muchos países, conocer nuevos amigos y admirar su naturaleza única.

¿Que efectos ejerce sobre su personalidad el bonsai?
Me ha enseñado a tener paciencia cosa que no abundaba mucho en mi personalidad. Soy mucho más paciente ahora.

¿Que piensa su familia de su pasión por el bonsai?
Creo que han entendido que esta es mi vida y se han sabido integrar al arte. Gracias al Bonsai conocí a mi esposa, quien comparte mi pasión por este arte y mis aventuras y mis viajes por todos los sitios donde podamos aprender algo más sobre Bonsai.

¿Quién fue su maestro?
Mi maestro fue el Sr. Adán Montalvo, pilar del Club de Bonsai de Puerto Rico desde su inicio en 1977 y a quien considero como el impulsor del Bonsai en mi país. A través de sus escritos, libros y su dedicación enseñó a muchos a amar este Arte y aprovechar los árboles nativos para hacer Bonsai. Pero tanto Adán como Naka han tenido mucho que ver en mi forma de hacer las cosas. Ambos seguirán siendo mis modelos

¿Quiénes son sus referentes en el mundo?
Posiblemente quienes más han influenciado en mí desarrollo como bonsaísta son mi Maestro Adán Montalvo, quien es el gran Maestro de Bonsai en Puerto Rico y John Naka, Maestro de todos. Ambos se parecían mucho en su forma de enseñar.

De todos los bonsais que ha visto cuáles son los que le produjeron un mayor impacto emocional…
He sido muy afortunado y he podido admirar muchos Bonsai en diferentes países que he visitado. Pero si tengo que escoger empezaría con los Ficus de Taiwán, que me impactaron profundamente por su perfección, su trabajo detallado y lo impresionante de su tamaño, demostrándome que el Bonsai tropical puede llegar a ser excelente. En Japón he tenido la oportunidad de visitar en varias ocasiones la colección del Maestro Kimura y el Museo del Maestro Kobayashi, y he podido ver como los árboles de especies con las que no suelo trabajar se desarrollan con el tiempo y cómo la creatividad y destreza en el conocimiento de la horticultura pude general verdaderas piezas maestras. Este año me maravillé ante la colección del Señor Daizo Iwasaki, vicepresidente de la WBFF, quien gentilmente nos recibió en su hogar y nos permitió pasar 3 días en su jardín. Fue una experiencia impresionante por la calidad de sus árboles, la cantidad de los mismos y el ambiente de paz y armonía que se respira en su jardín.

De acuerdo con su criterio ¿que condiciones debe reunir una persona para ser un buen bonsaista?
Primero ser un buen horticultor y segundo tener claro los lineamientos de lo que es arte. Lo demás sería el deseo de aprender, tener constancia, paciencia y amor por este arte, pero también debe tener la capacidad para difundir el arte correctamente.

¿Qué opinión tiene de este Bonsai Matsuri Internacional 2008 realizado en el Jardín Japonés de Argentina?
Esta la octava vez que FELAB tuvo su Encuentro y fue una oportunidad única para los bonsaístas de este país y para los bonsaístas latinoamericanos. A veces es costoso poder viajar a otros países a ver y aprender bonsai y nuestro último recurso son los libros pero este evento brindó la oportunidad a personas, que no han tenido la ocasión de viajar, de participar en un evento de clase mundial con maestros de primera línea. Estoy convencido que los bonsaístas latinos aprovecharon al máximo esa oportunidad especialmente los Argentinos y los países más próximos.

Sencillez, Humildad y Sabiduría esas son las cualidades de Pedro Morales de Puerto Rico, maestro internacional de Bonsái que nos honró con su presencia en este tamaño evento, el Bonsái Matsuri Internacional Argentina 2008.

Nota: Sergio Miyagi
UrbaNikkei

FOTO DEL DIA

2009-01-25T11:20:00.000-02:00

FELAB 2008 en el Jardín Japonés

2008-09-15T20:50:00.002-03:00

El Centro Cultural Argentino de Bonsai y la Fundación Cultural Argentino Japonesa los invitan a participar en el evento 'VIII Encuentro Latinoamericano y Caribeño de Bonsai- Felab- Argentina 2008', el mismo se realizara en Buenos Aires (Argentina), en el Jardín japonés del 5 al 9 de noviembre.

Contaremos con la presencia de maestros internacionales como Kunio Kobayashi de Japón,Walter Pall de Alemania y Pedro Morales de Puerto Rico, además de los maestros nacionales Damián Carlini, Martín Erculiani, Alejandro Sartori y Wu Hsiao Feng.

Entre las actividades de los maestros Internacionales se encontraran demostraciones, workshops , disertaciones y Talleres de bonsai, demostraciones en simultaneo de maestros nacionales y además habrá actividades relacionadas como Taller de Raku (Cerámica Japonesa), Taller de Shodo (Escritura Japonesa), Taller de Sumie (Pintura Japonesa) y Ceremonia del Té.

También se realizara el Concurso Internacional de Nuevos Talentos y como todos los años el Concurso Nacional Senior de Bonsai.

2008-06-02T21:52:00.001-03:00

Del Lunes 9 al Domingo 15
10 a 18 hs “Exposición de Bonsai”
Se exhibirán ejemplares de reconocidos bonsaistas argentinos
Organiza: Fundación Cultural Argentino Japonesa

FOTO DEL DIA

2008-05-09T19:59:00.002-03:00

Ficha: CEIBO

2008-05-07T20:26:00.001-03:00

Nombre científico: Erythrina crista-galli.
Familia: Leguminosas.
Origen: Argentina, Uruguay, Sur de Brasil.

CUIDADOS GENERALES:

Sustrato: prefiere sustratos que conserven bien la humedad e incluso soporta el anegamiento.

Transplante: en ejemplares jóvenes cada 2-3 años, viejos 3-4 años. La época adecuada es la primavera o el verano.

Riego: abundante, con regadera.

Pinzado: no es muy conveniente utilizar esta técnica en el ceibo. Suele retirar con mucha facilidad la sabia de sus ramas pequeñas.

Alambrado: no se utiliza el alambrado en esta especie, sus ramas cuando jóvenes son muy tiernas y se rompen con extrema facilidad. Para modelarlo se utilizan tensores o pesas.

Enfermedades: suele ser atacada por un hongo que le produce agallas que debilitan a la planta. También puede ser atacada por arañuela roja.

Ubicación: debe vivir al exterior y a pleno sol, admite la media sombra. Prefiere los climas calido-templados, debe ser protegido de las heladas

Reproducción: se reproduce por semillas, las cuales deben mantenerse en remojo por 48 hs. antes de sembrarse en primavera. También se reproduce por estaca de madera dura (se recoge a finales del verano y otoño)

NOTA: para que florezca tiene que estar al sol directo todo el día y dejar crecer libremente, ya que las flores estarán ubicada en el extremo de las ramas (floración terminal)